2014年是梅蘭芳誕辰120周年，北京和各地舉行了各種紀(jì)念演出和研討活動(dòng)。京劇節(jié)上演出的《梅蘭霓裳》和此前演出的《麻姑獻(xiàn)壽》等劇目使我們得以更全面地了解梅先生的藝術(shù)創(chuàng)造。

　　這次京劇藝術(shù)節(jié)的另一個(gè)特點(diǎn)是許多院團(tuán)都盡量使用本團(tuán)的演員，著力于本團(tuán)演員的培養(yǎng)和角色、行當(dāng)、流派的全面發(fā)展。而本屆京劇節(jié)不評(píng)獎(jiǎng)，加強(qiáng)評(píng)論，也起到了推動(dòng)京劇人逐漸淡化評(píng)獎(jiǎng)意識(shí)而注重藝術(shù)本體的建設(shè)。

　　昆曲院團(tuán)則在慎重選擇適合的題材進(jìn)行新的創(chuàng)作的同時(shí)重點(diǎn)進(jìn)行藝術(shù)的傳承。2014年12月，在北京舉行了全國(guó)昆曲傳承匯報(bào)演出，各昆曲院團(tuán)老中青三代演員集中演出了不同版本的《牡丹亭》。這是本年度一道亮麗的風(fēng)景。

　　“老樹(shù)著花無(wú)丑枝”，老藝術(shù)家在規(guī)范中進(jìn)行創(chuàng)造，在精致的表演中顯示出昆曲獨(dú)特的韻味。“雛鳳清于老鳳聲”，年輕演員在向老一輩學(xué)習(xí)的同時(shí)，體 現(xiàn)出青年一代對(duì)傳統(tǒng)的新的理解。值得注意的是，在這些京劇和昆曲演出的劇場(chǎng)中，年輕的觀眾都占了多數(shù)。這表明，優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)，已逐漸為青年人所熱愛(ài)和追 求。

　　地方戲的劇種特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)正在顯現(xiàn)

　　繼對(duì)京劇、昆曲的扶持政策之后，2013年下半年文化部出臺(tái)了對(duì)地方戲曲的重點(diǎn)扶持政策，2014年上半年在南京和北京分南北兩片舉行了第四屆 全國(guó)地方戲優(yōu)秀劇目展演。許多省市自治區(qū)也出臺(tái)了對(duì)地方戲具體的扶持政策和措施。為慶祝新中國(guó)成立65周年，文化部舉行了優(yōu)秀劇目展演，同時(shí)有數(shù)個(gè)省組織 劇團(tuán)進(jìn)京演出。文化部藝術(shù)司以及中國(guó)劇協(xié)與有關(guān)省市舉辦了中國(guó)評(píng)劇節(jié)、中國(guó)越劇節(jié)、中國(guó)秦腔藝術(shù)節(jié)等，有的省市也舉辦了藝術(shù)節(jié)和戲劇節(jié)。在這些演出活動(dòng)中 不僅涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀劇目，而且表現(xiàn)出地方戲正處于較好的發(fā)展態(tài)勢(shì)，劇種的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)正在逐步展現(xiàn)。

　　在各地方劇種中，河南豫劇的生存環(huán)境一直是比較好的，近年河南省舉辦了戲劇名家推介工程，對(duì)多位知名表演藝術(shù)家、劇作家、導(dǎo)演藝術(shù)家、作曲家等 進(jìn)行推介研討，對(duì)藝術(shù)家的尊重進(jìn)一步激發(fā)了創(chuàng)作的積極性。除傳統(tǒng)戲、古裝戲受到觀眾歡迎之外，現(xiàn)代戲也繼續(xù)保持旺盛的創(chuàng)作勢(shì)頭。如河南省豫劇院三團(tuán)演出的 《焦裕祿》，塑造了優(yōu)秀共產(chǎn)黨員干部感人的藝術(shù)形象，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

　　優(yōu)美的黃梅戲曲調(diào)在安徽以及湖北等地的廣闊城鄉(xiāng)回蕩，《小喬初嫁》《徽州往事》《六尺巷》《寂寞漢卿》等劇目都使人耳目一新。黃梅戲來(lái)自民間，這些新作品追求較高的文化品位，同時(shí)保持了黃梅戲清新活潑的民間特色。