2014年，網(wǎng)絡(luò)自制劇迎來規(guī)模化爆發(fā)，據(jù)藝恩咨詢提供的數(shù)據(jù)，截至12月中旬上線的就有54部之多，其中《探靈檔案》《靈魂擺渡》《暗黑 者》《匆匆那年》等劇動(dòng)輒就有數(shù)億次的訪問量，影響力直逼電視劇。傳統(tǒng)電視劇制作機(jī)構(gòu)也看到了其市場(chǎng)潛力，紛紛與視頻網(wǎng)站結(jié)成戰(zhàn)略聯(lián)盟，在資金、技術(shù)、創(chuàng) 作層面互通有無。因此，2014年被業(yè)界稱為“網(wǎng)絡(luò)自制劇”元年。相比傳統(tǒng)電視劇，網(wǎng)絡(luò)劇的準(zhǔn)入門檻較低，制播自由度更大。制作過程可以充分考慮網(wǎng)民的觀 看訴求，甚至可以以網(wǎng)民的集體意志決定劇情的走向、人物的命運(yùn)和演員的陣容，這在很大程度上提升了觀眾的參與感，實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作者和粉絲的互聯(lián)互動(dòng)，真正彰顯 互聯(lián)網(wǎng)思維的魅力。雖然具有諸多優(yōu)勢(shì)，但目前已經(jīng)播出的網(wǎng)絡(luò)劇大多藝術(shù)水準(zhǔn)和制作水平不高，仍以色情、血腥、暴力等作為賣點(diǎn)。如果不能解決這些問題，網(wǎng)絡(luò) 劇只能是電視劇的山寨款，視頻網(wǎng)站也只是電視劇的播出平臺(tái)。
臺(tái)網(wǎng)互動(dòng)播出，成為2014年電視劇傳播方式的新常態(tài)。在新興媒體的強(qiáng)勢(shì)來襲下，傳統(tǒng)電視觀眾尤其是年輕觀眾被網(wǎng)絡(luò)快速分流，使電視劇制作 者意識(shí)到，只有與網(wǎng)絡(luò)媒體協(xié)同作戰(zhàn)，才能把流失的觀眾鎖定，獲取效益的最大化。傳統(tǒng)電視的線性播出方式使觀看電視劇的時(shí)間固定化，而網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)播的方式則更加 靈活隨意，這些原因促使越來越多觀眾選擇網(wǎng)絡(luò)追看電視劇，在一定程度上消減了觀眾與電視的約會(huì)意識(shí)，選擇臺(tái)網(wǎng)同步播出無疑為電視劇擴(kuò)大受眾基數(shù)、獲取資本 收益提供了一條直接而有效的途徑。而《愛情公寓》等網(wǎng)絡(luò)劇在獲取了高點(diǎn)擊率和美譽(yù)度的同時(shí)，也開始登陸電視播出平臺(tái)。
電視劇創(chuàng)作雖然形成了高原，卻很難打造出稱得上高峰的經(jīng)典之作；都市生活、古裝武俠、戰(zhàn)爭(zhēng)風(fēng)云仍然是熒屏主流；一些潛藏在類型劇創(chuàng)作中的不良趨勢(shì)依然存在；“一劇兩星”政策給產(chǎn)業(yè)格局帶來挑戰(zhàn)……2014年電視劇行業(yè)的老問題和新趨勢(shì)值得關(guān)注。
從《大丈夫》《爺們兒》《團(tuán)圓飯》《生活啟示錄》到《一仆二主》《愛情最美麗》，在2014年的電視熒屏上，以家庭和愛情為主要內(nèi)容的都市 生活劇創(chuàng)作熱情有增無減。這種類型常以都市為背景，或鋪陳煙熏火燎的市民日常生活景觀，或展現(xiàn)遠(yuǎn)離各種沉重議題的青春時(shí)尚話題，獲得了觀眾的青睞。然而， 也有一些劇作要么過度追求情節(jié)的大起大落而使故事內(nèi)容單調(diào)、人物性格極端，要么在豪門恩怨、香車美女的宅斗中樂此不疲，用奢華的物質(zhì)呈現(xiàn)和頹廢的精神世界 來放大人性的陰暗面，而遠(yuǎn)離真實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活，導(dǎo)致傳達(dá)的價(jià)值觀念有所偏頗，都市生活劇這種創(chuàng)作趨勢(shì)亟須扭轉(zhuǎn)。此外，行業(yè)劇崛起，《產(chǎn)科醫(yī)生》《青年醫(yī)生》 《我和我的他們》等醫(yī)療題材和《金牌律師》《離婚律師》等律政題材熱播引起熱議。仔細(xì)剖析這些作品，大多還是披著行業(yè)外衣的都市生活劇，對(duì)行業(yè)內(nèi)容表現(xiàn)尚 不專業(yè)。但這是一個(gè)開始，健康、可持續(xù)發(fā)展的電視劇市場(chǎng)需要各種題材類型來充盈，希望這股創(chuàng)作熱潮能使行業(yè)劇逐漸脫離于都市生活劇的模式，實(shí)現(xiàn)類型創(chuàng)作的 成熟穩(wěn)定。
《古劍奇譚》《神雕俠侶》等劇播出在社會(huì)形成熱點(diǎn)話題，讓古裝劇類型在觀眾特別是年輕人的文化生活中繼續(xù)占據(jù)重要的一席之地。然而，一些創(chuàng) 作者對(duì)所涉及的歷史內(nèi)容缺乏理解，使作品頻頻出現(xiàn)穿幫硬傷，有的則直接戲說或架空歷史，淪為依靠偶像演員的收視號(hào)召力、包裹著古裝軀殼的現(xiàn)代愛情劇，失去 了古裝劇獨(dú)有的歷史厚度和俠義豪情。在資本運(yùn)作和商業(yè)邏輯的驅(qū)使下，個(gè)別創(chuàng)作者在劇作中體現(xiàn)雷人氣質(zhì)，甚至以抄襲搏出位，試圖以惡評(píng)如潮來博取觀眾注意 力，陷落到“觀眾罵得越狠，收視率就越高”的讖語(yǔ)之中無法自拔。但觀眾的藝術(shù)品位不斷提高，終將對(duì)這種缺乏思想力量的作品產(chǎn)生審美疲勞。要實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā) 展，古裝劇必須堅(jiān)守主流價(jià)值取向和嚴(yán)肅的原創(chuàng)精神，跳出玄幻、戲說、宮斗的漩渦，將視野更多地轉(zhuǎn)向創(chuàng)作《大秦帝國(guó)》系列之類具有深度和底蘊(yùn)的歷史正劇上 來。