時(shí)下，寫過幾篇“豆腐塊”文章，畫過幾幅山水抑或花鳥小品，便被簇?fù)頌槲幕�人。但凡自居了文化人，差不多大都給私家書畫房，冠以：室、齋、樓、屋、堂什么地。湊熱鬧趨鶩個時(shí)髦，無可厚非也雅得很。唯我另類，逾今沒名堂，自然也就沒命堂。沒命堂無樊籬也好，正合本人拙名小姓——逍遙馬，喜個自由自在，樂個無拘無束。這更促使我的寫寫劃劃，也就不講究，沒慣自己什么嗜好怪癖瞎毛病，興來涂個鴉，意去便擲筆。所以，章章是絕唱，篇篇是別了。

　　在家里，我咬文嚼字叨咕“文化”的地方，其實(shí)也就是通陽臺的那間房。過道上人來人往，陽臺上洗衣機(jī)聲隆隆，樓下車來車往喇叭聲聲，對面幼兒園童聲嗲嗲，兒歌嘹亮響遏行云。小孫子騎著搟面杖，舉個木頭手槍瘋出瘋進(jìn)，打打殺殺，激烈戰(zhàn)斗，槍炮聲聲，威震屋宇。比如這會兒，我的靈感來襲，稍縱即逝，他卻奪了我手中的生活(筆)。并要求配合他跳《小蘋果》。唉——李白斗酒詩百篇，我這真叫動靜結(jié)合寫拙文。北墻是門，南墻也是門。東墻上，靠著幅小名人字畫鏡框，上面的古人格言是：“存上等心，結(jié)中等緣，享下等福；在高處立，著平處坐，向闊處行。”這是為人處世的理想境界，盡管中庸低調(diào)了些，似乎更適宜于客廳，放在書房不大合適�？煽蛷d那幅：“滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄，是非成敗轉(zhuǎn)頭空，青山依舊在，幾度夕陽紅，白發(fā)漁樵江渚上，慣看秋月春風(fēng)，一壺濁酒喜相逢，古今多少事，都付笑談中。”雖說消極遁世虛無了些，但比它更合適。西墻上，也是懸掛了一幅字畫，非是正宗楷、篆、行、隸、草，更像是硬筆書法，但卻是不可小覷的。說出來如雷貫耳，此乃商洛名片——賈平凹大師的真跡，真正的貨真價(jià)實(shí)，絕不唬你們。

　　據(jù)當(dāng)晚我于《韓愈文選》追記查實(shí)：公元一九八三年三月十七日晚，賈師曾光臨敝舍，使得蓬蓽生輝。應(yīng)約寫下此幅早期大作，堪稱墨寶，他可能早已忘到了九霄云外爪哇國里。那晚，他臨走前，我因有張皺巴巴的紙，聽說是宣紙，便隨口諂出，請他寫上幾個字，要不然紙扔了怪可惜地，話出口還有點(diǎn)后悔。他卻欣然同意，而我卻苦于沒有筆墨，忙下樓上樓去中單元一有小學(xué)生的鄰家，借來了枝筆并倒上了點(diǎn)稀湯寡水的墨汁。誰知興沖沖拿來的卻是枝禿筆，平凹先生搖著頭遺憾地連聲嘖嘖，無奈地只有用手指捏捏揉揉再搓搓，可能日光臺燈光忒強(qiáng)，他把燈座反向，讓光線像射燈一樣打到墻壁上。準(zhǔn)備湊合寫了，他問我：寫啥呀？我一時(shí)語塞，撓頭搓手也不知道該寫些什么。接著，他看似不經(jīng)意地，從我的書柜里抽出本《韓愈文選》，翻了翻，選出了《送孟東野序》里的開篇段。蘸墨寫下了“大凡”二字后，他覺得不甚好，無奈獨(dú)張紙沒有選擇余地，他便將紙顛倒過來(所以至今有個補(bǔ)丁)再落筆便一口氣劃完。留下的這幅字�？烧鏇]料到，如今估價(jià)過了萬。由于沒有合適的書椅，他一口氣站著寫了一百七十余字，絕對的長篇大作，真難為他了。如今，他著作等身，日理萬機(jī)，文化掮客盈門，一字萬金，真乃今非昔比，才顧不上寫那么多呢，名人累得沒時(shí)間，是完全可以理解的。

　　言歸正傳，關(guān)鍵是這一百七十多字，那可是舞文弄墨人的圭臬。內(nèi)容是什么呢，此錄于此，敬諒有點(diǎn)長，但絕不可斷章取義，您若有幸，還是耐心一讀，真宛若醍醐灌頂，堪稱字字珠璣，真是一個斫輪老手的經(jīng)典文論：“大凡物不得其平則鳴。草木之無聲，風(fēng)撓之鳴；水之無聲，風(fēng)蕩之鳴。其躍也，或激之；其趨也，或梗之；其沸也，或炙之。金石之無聲，或擊之鳴；人之于言也亦然。有不得已者而后言，其歌也有思，其哭也有懷。凡出乎口而為聲者，其皆有弗平者乎？樂也者，郁于中而泄于外也，擇其善鳴者，而假之鳴。金、石、絲、竹、匏、土、革、木八者，物之善鳴者也。維天之于時(shí)也亦然，擇其善鳴者而假之鳴；是故以鳥鳴春，以雷鳴夏，以蟲鳴秋，以風(fēng)鳴冬。四時(shí)之相推敓，其必有不得其平者乎！”輟筆后，偽文人的我曾問他：這是什么意思，他隨口告我：這是寫文章要有感而發(fā)的意思�，F(xiàn)在話來，他這是刻意為之，絕非沒注意不小心隨便寫點(diǎn)什么的。是啊，詩人的多愁善感，小說家的虛構(gòu)靈感，散文家的真情實(shí)感，畫家的山水寄情，都離不開有感而發(fā)，“為賦新詞強(qiáng)說愁”是走不遠(yuǎn)的……