誕生于上個(gè)世紀(jì)抗日烽火中的《黃河大合唱》，由詩(shī)人光未然作詞、冼星海作曲，是一部里程碑式的享譽(yù)中外的經(jīng)典音樂(lè)巨作。回眸其70余春秋的傳唱?dú)v程，《黃河大合唱》以其穿越時(shí)空的精湛藝術(shù)魅力和精神感召力，始終昂揚(yáng)著中華兒女為民族和國(guó)家的昌盛而犧牲奮斗的戰(zhàn)斗豪情。
時(shí)逢中國(guó)人民解放軍建軍85周年之際，濟(jì)南軍區(qū)政治部文工團(tuán)為再現(xiàn)這部經(jīng)典作品獨(dú)特的藝術(shù)魅力，藝術(shù)家們?cè)谥覍?shí)原作的基礎(chǔ)上，對(duì)這部經(jīng)典進(jìn)行了精心的改編。他們將原西洋管弦樂(lè)的演奏形式改為民樂(lè)演奏形式，給予這部民族音樂(lè)經(jīng)典以新穎的解讀和別致演繹，使之更符合當(dāng)代人的審美口味，觀來(lái)令人耳目一新。
作品改編足見(jiàn)真誠(chéng)與匠心
眾所周知，濟(jì)南軍區(qū)政治部文工團(tuán)擁有一支始建于1955年的在國(guó)內(nèi)外享有盛譽(yù)的民族樂(lè)隊(duì)。近年來(lái)，雖然人們的藝術(shù)欣賞愈趨多元化，但始終堅(jiān)持改革創(chuàng)新的民族樂(lè)隊(duì)，仍以敢為人先的藝術(shù)追求，矢志民樂(lè)表演的“突圍”與創(chuàng)新，推出了《泰山》《沂蒙》《春江花月夜》等大型民族交響音畫系列作品，受到廣大觀眾的熱烈好評(píng)。但是，這次對(duì)《黃河大合唱》的改編，他們遇到了不小挑戰(zhàn)。
因?yàn)�，�?jīng)典音樂(lè)作品是經(jīng)過(guò)歲月淘洗的藝術(shù)瑰寶，其膾炙人口的旋律和唱段早已深入人心，不經(jīng)深思熟慮的貿(mào)然“動(dòng)剪”，都會(huì)導(dǎo)致改編失敗。然而，當(dāng)記者細(xì)細(xì)翻閱數(shù)易其稿的民族交響樂(lè)《黃河大合唱》的創(chuàng)作文本，不僅深感其細(xì)致認(rèn)真精神躍然紙上，同時(shí)也從那一段段特意用黑體字標(biāo)注出來(lái)的原作朗誦詞，以及改用民樂(lè)演奏、伴奏的原作經(jīng)典旋律和唱段，觸摸到了改編者尊重原作的那份真誠(chéng)！
真誠(chéng)之下，如何增減有度、拿捏有方，足見(jiàn)改編者的藝術(shù)功力。我們欣喜看到，改編者在吃透原作基礎(chǔ)上，首先在新補(bǔ)充朗誦詞上下了番苦功夫，他們?cè)谂_(dá)成新詞與原詞句式風(fēng)格相似性的同時(shí)，也蘊(yùn)含了今天的人們對(duì)抗戰(zhàn)精神的一種歷史反思和審視，使作品的思想含量為之倍增。同時(shí)，他們?cè)谶\(yùn)用民樂(lè)這一藝術(shù)手段重現(xiàn)經(jīng)典時(shí)，努力契合原作樂(lè)章之間的起承轉(zhuǎn)合和主題意蘊(yùn)，量體裁衣，應(yīng)景用器，妥帖而巧妙地運(yùn)用民樂(lè)合奏、笙與樂(lè)隊(duì)琵琶伴奏、管子、嗩吶對(duì)奏以及獨(dú)唱、對(duì)唱、小合唱、大合唱等多種表現(xiàn)手段，再現(xiàn)原作的雄渾昂揚(yáng)、悲愴婉轉(zhuǎn)和熱血賁張，給觀眾以強(qiáng)烈的心靈震撼！極大地拓展了民樂(lè)再現(xiàn)經(jīng)典的藝術(shù)表現(xiàn)力。
舞臺(tái)藝術(shù)呈現(xiàn)多元而流暢
運(yùn)用音舞詩(shī)畫手段進(jìn)行民樂(lè)作品的宏大敘事，是該文工團(tuán)近年來(lái)勇于探索的一項(xiàng)成果。主創(chuàng)者們運(yùn)用音舞詩(shī)畫這種全新的藝術(shù)形式，進(jìn)一步體現(xiàn)、烘托、升華了《黃河大合唱》的主題意蘊(yùn)，使整部作品的舞臺(tái)呈現(xiàn)更加豐富、精致、流暢。
在舞美設(shè)置上，主創(chuàng)者們大膽地運(yùn)用先進(jìn)舞美手段，全方位包裝這部民族交響樂(lè)作品，其磅礴之勢(shì)、清新之氣、嫻靜之美，表現(xiàn)得淋漓盡致。首先，為渲染黃河之水天上來(lái)的洶涌氣勢(shì)，該作品的舞美設(shè)計(jì)打破傳統(tǒng)固定模式，力求簡(jiǎn)約質(zhì)樸、恢弘大氣，集中表現(xiàn)波濤滾滾的黃河水系。整個(gè)舞臺(tái)采用整體斜坡式表演平臺(tái)，而演奏平臺(tái)則采用多層次疊加抽拉運(yùn)動(dòng)方式，在舞臺(tái)表演斜坡上綜合運(yùn)用，使整個(gè)舞臺(tái)表演區(qū)域有了更強(qiáng)的縱深感、立體感和通透感。尤為可貴的是，與歌唱演員們一樣，民族樂(lè)隊(duì)的隊(duì)員們不管是合奏還是獨(dú)奏，均被賦予劇情中角色身份，在8個(gè)樂(lè)章演奏中多次換穿服裝，共同加入作品的二度創(chuàng)作，推進(jìn)、烘托劇情演繹。
舞臺(tái)的正面紗幕和兩側(cè)巨大LED屏幕，以及舞臺(tái)背景的大型LED屏幕，均起到了渲染劇情骨干作用，字幕、黃河波濤、朗月風(fēng)清、不時(shí)閃現(xiàn)的日寇燒殺劫掠的罪惡鏡頭、中華兒女奮起抗戰(zhàn)的珍貴影像，令人如臨其境。而大型水車、渡船、礁巖等道具的巧妙運(yùn)用，也勾勒渲染了一種悲壯、激昂、雄渾、大氣的現(xiàn)場(chǎng)氛圍，為表現(xiàn)黃河兒女不畏強(qiáng)暴、誓死保衛(wèi)家園的決心和萬(wàn)眾一心、團(tuán)結(jié)抗?fàn)幍闹腥A民族精神，提供了豐富的展示空間，形成強(qiáng)烈的視聽(tīng)沖擊力。