收藏界之于普通民眾而言，始終是一塊充滿神秘感與誘惑力的熱土。無論是誰想揭開收藏界的神秘面紗，欠缺雄厚的財(cái)力和非凡的眼光，終究是無法登堂入室的。于是乎大多數(shù)人只能從那些只鱗半爪見諸媒體的報(bào)道中驚艷一瞬，卻對難以窺得全貌引以為憾。

　　資深電視藝術(shù)家及調(diào)查記者吳樹耗時(shí)5年完成的《中國文物黑皮書》三部曲，正是為了彌補(bǔ)普羅大眾的這一缺憾、還原收藏界的全貌而來。作者仿似收藏界的“深喉”，引領(lǐng)讀者探訪諸多寶地與險(xiǎn)境、直面各類專家和藏家，既有紀(jì)實(shí)風(fēng)格濃郁的細(xì)節(jié)描繪，又有宏大格局鋪陳的全景縱覽，令這一幅中國收藏界的“清明上河圖”躍然紙上。

　　收藏界這幾年適逢好光景，各路實(shí)力藏家的蜂擁而入、相關(guān)機(jī)構(gòu)與媒體的推波助瀾使藝術(shù)品投資成為越來越炙手可熱的話題。在三部曲中，吳樹真實(shí)還原了多年來的收藏盛世和各方互動的景象。

　　與此同時(shí)，收藏界也越來越呈現(xiàn)出與其他投資形態(tài)類似的特性，亦即在千姿百態(tài)的繁榮表象背后的核心推動力量，唯資金與人心耳，這就使得更加紛繁蕪雜、光怪陸離。而三部曲更重要的價(jià)值，個(gè)人以為正是深入剖析了收藏背后資金與人心的運(yùn)作、博弈和交融。這不僅反映在一個(gè)個(gè)收藏故事和名家訪談的細(xì)節(jié)中，也反映在作者對收藏界諸多新聞梳理和評論的字里行間中，而且相互印證、補(bǔ)充，成為“清明上河圖”上最為絢麗和妖異的一抹色彩。

　　“當(dāng)藝術(shù)淪落為富豪階級的資產(chǎn)，當(dāng)文化的價(jià)值必須通過金錢認(rèn)證，全民收藏會是怎樣一種游戲呢？”

　　《誰在收藏中國》：

　　元青花牽扯出大陰謀

　　《中國文物黑皮書》系列各有側(cè)重，有著自己獨(dú)立的敘事與評論的邏輯構(gòu)架，放在一起卻又鑲拼成收藏界這許多年風(fēng)風(fēng)雨雨的主軸。首部曲《誰在收藏中國》于2008年底殺青，甫一開篇便引出一個(gè)“驚天大陰謀”，以2005年轟動國際收藏界的“鬼谷子下山紋元青花大罐”約合2.3億元人民幣的天價(jià)成交及其背后的詭異細(xì)節(jié)，來還原國際游資進(jìn)軍中國、針對國內(nèi)新富人群的掠財(cái)之戰(zhàn)。作者認(rèn)為中國文物從20世紀(jì)末突然走紅國際大拍場，成交價(jià)以每年幾倍乃至幾十倍的速度向上飆升，背后就是這個(gè)陰謀之局。這也奠定了三部曲揭批收藏界黑幕、還原真相的主基調(diào)。伴隨著一個(gè)個(gè)陰謀，資金與人心的共同作用早已隱然浮現(xiàn)。

　　“當(dāng)財(cái)富走出夢境后，拍賣公司用近乎女媧造人的手段，‘捏造’了一個(gè)又一個(gè)‘一夜暴富’的中國‘財(cái)子’，許多剛剛擺脫貧困、滿足于小富即安的平穩(wěn)日子的中國人，從中嗅出了一股股濃烈的財(cái)富氣味：一張幾輩子人趴在上面吃過飯的方桌價(jià)值數(shù)萬、一只老祖母泡酸菜的瓷罐子價(jià)值十幾萬、一幅掛在堂屋里都嫌寒磣的舊畫價(jià)值幾十萬……”

　　如是則人心不古，高額利益的驅(qū)動終究導(dǎo)致沉渣泛起。收藏界的種種齷齪與不堪也不過就是人性陰暗面的又一重輪回。

　　在本書中，作者將一個(gè)個(gè)當(dāng)時(shí)收藏界的熱點(diǎn)話題串聯(lián)起來，彼此間既可獨(dú)立成篇，又互相呼應(yīng)，既有細(xì)致入微的描述，也有言之鑿鑿的評判，可謂形散而神不散，令人有一口氣讀下去的欲望和暢快感。更重要的是，大多數(shù)章節(jié)都有作者的親身經(jīng)歷、明察暗訪，與各路人馬過招周旋，這使本書節(jié)奏感更為豐富多變，迫力十足，妙趣橫生。

　　元青花熱正是中國全民收藏狂潮的一個(gè)標(biāo)志性案例，時(shí)隔多年當(dāng)我們回首這一幕幕似曾相識的從喧囂到沉寂的過程，其間仍有頗多值得玩味之處。

　　而后，作者將目光轉(zhuǎn)向國內(nèi)最大的藝術(shù)品交易市場北京潘家園，用一個(gè)個(gè)生動傳神、頗具傳奇色彩的收藏故事將這片神秘土地的魅力之處盡數(shù)勾勒出來，當(dāng)然更繞不開隨之而生的愛恨情仇。