史晨曦《靜聽(tīng)橫云搖》 紙本設(shè)色 69cmx69cm 2013年
如今任何行業(yè)都在爭(zhēng)分奪秒地?fù)寠Z“生存空間”——海黃沒(méi)了，越黃、紅酸枝火了；官窯買不起了，民窯火了；“F4”買不起了，年輕人又火了——這就是規(guī)律。從南到北，從學(xué)術(shù)性的推廣到商業(yè)性的扶持計(jì)劃紛紛啟動(dòng)，各大拍賣機(jī)構(gòu)也多設(shè)立水墨專場(chǎng)，儼然一派盛世風(fēng)光，年輕人的“美好時(shí)代”已經(jīng)來(lái)臨了。那么，年輕的水墨藝術(shù)家們又是如何看待提前“上位”，也就是水墨年輕化問(wèn)題？他們又是如何看待名目繁多的“青年扶持計(jì)劃”的？他們是被看作案板上的肥肉還是破繭而出的彩蝶？或許，每個(gè)年輕人心中都有一本細(xì)賬。
本刊記者采訪了幾位生于1975年到1985年間的青年水墨藝術(shù)家。他們有的已在業(yè)界小有名氣，有的執(zhí)教于北京的高校，有的選擇孤獨(dú)的獨(dú)立藝術(shù)家之路，也有的入行多年扮演著藝術(shù)家與媒體主編雙重角色的藝術(shù)家。
馬龍：獨(dú)立藝術(shù)家
黃麒元：獨(dú)立藝術(shù)家
陳子豐：北京林業(yè)大學(xué)教師
史晨曦：獨(dú)立藝術(shù)家
“水墨年輕化”，年輕人提前上位——你怎么看？
記：您怎么看待水墨畫(huà)的概念和范疇？
黃麒元：水墨的概念是很寬泛的。我們畫(huà)的是水墨畫(huà)還是中國(guó)畫(huà)，這種爭(zhēng)論其實(shí)意義不大。我們關(guān)注的是表現(xiàn)什么，至于用什么材料表現(xiàn)，對(duì)使用的材料如何定義其實(shí)并不太關(guān)注。
水墨畫(huà)這種提法是很容易打破國(guó)畫(huà)界限的，我們不應(yīng)該背負(fù)那么沉重的包袱。現(xiàn)在從題材上也擺脫了主題性創(chuàng)作的限制，獨(dú)立作品與實(shí)驗(yàn)性習(xí)作的界限已經(jīng)很模糊了。傳統(tǒng)題材和新水墨是無(wú)法互相替代的，就像紅茶和綠茶一樣，也沒(méi)有新與舊、前衛(wèi)與落后之分。
我基本上是抱懷疑態(tài)度�，F(xiàn)在各個(gè)畫(huà)廊、拍賣、文化機(jī)構(gòu)找年輕人的很多，仿佛一下子年輕人火了，但這很可能是個(gè)假象。你可以看到，只要是藝術(shù)市場(chǎng)不景氣，首先受波及的就是年輕人，時(shí)好時(shí)壞，投資者永遠(yuǎn)都想著規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)，這是很現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題。我對(duì)水墨這塊的年輕人至少現(xiàn)在還不抱樂(lè)觀態(tài)度。
記：對(duì)于水墨的概念，我想黃麒元的觀點(diǎn)有一定的代表性。您在圈里這么多年，對(duì)新水墨和水墨畫(huà)的整體發(fā)展一定有很深的體驗(yàn)。
馬龍：跟傳統(tǒng)的國(guó)畫(huà)相比，新水墨更多借助的是材料的性能，會(huì)有一定的傳統(tǒng)意味在里面，但它的指向性與原來(lái)我們所理解的國(guó)畫(huà)是有差別的。并不是說(shuō)這種新水墨的文化含量少，只是在這種文化背景下，塑造形象和表達(dá)情感時(shí)語(yǔ)言的組織方式已經(jīng)發(fā)生了很大的變化，我覺(jué)得新水墨的空間還是比較大的。
談到出名，很多畫(huà)油畫(huà)的80后其實(shí)已經(jīng)有了相當(dāng)?shù)拿麣猓@也是從事中國(guó)畫(huà)與油畫(huà)創(chuàng)作很大的區(qū)別，油畫(huà)在本科、研究生階段就可以完成基本的技法訓(xùn)練，而國(guó)畫(huà)可能畫(huà)了幾十年也不一定能觸及到很核心的部分。
對(duì)藝術(shù)家而言，出名本身是好事，但過(guò)早的出名未必是好事情。市場(chǎng)是很龐大的，很多時(shí)候?qū)λ囆g(shù)家來(lái)講是不可控的。這個(gè)問(wèn)題古人就曾給出了明確的答案——“卻早譽(yù)”，也就是盡量回避掉過(guò)早的成名，市場(chǎng)可以塑造一個(gè)人的同時(shí)也會(huì)毀掉一個(gè)人，很多年輕人在成名過(guò)程中確實(shí)獲得了實(shí)在的利益，但為之付出的卻是藝術(shù)上很敏銳和感性化的東西，當(dāng)然也不排除有各方面都可以很好把控的藝術(shù)家。