李玉田藝術(shù)人生

　　李玉田：1961年出生于陜西扶風(fēng)，畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位。現(xiàn)任：中國美術(shù)家協(xié)會會員、黃土畫派研究會會員、西安市政協(xié)委員、西安美術(shù)學(xué)院繼續(xù)教育學(xué)院副院長（主持工作）、碩士研究生導(dǎo)師、陜西省中國畫研究院副院長、陜西人民書畫院副院長、陜西國畫院畫家、江蘇省國畫院畫家、西安中國畫院畫家。

　　中國山水畫起源于戰(zhàn)國之前，滋育于東晉，至南北朝成為獨立的畫科。其后，經(jīng)唐二李、王維；五代荊浩、關(guān)仝、董源、巨然；宋代李成、范寬、郭熙、馬遠、二米；元代黃公望、趙孟、王蒙；明四家、董其昌；清四王、四僧以及近代黃賓虹、張大千、傅換石、李可染、黃秋園等歷代大師的傳承與開拓，創(chuàng)造了許多優(yōu)秀技法和經(jīng)典畫作，以及豐富完善的畫理畫論，構(gòu)造了一個博大精深，龐大繁雜的中國山水畫的完美體系。

　　淺絳山水畫是中國傳統(tǒng)繪畫的重要組成部分。著名山水畫家李玉田向我們講述了山水畫的歷史，“最早的山水畫是從隋代展子虔的《游春圖》開始，其后山水畫自北宋起，從作為人物畫的襯景而漸漸成為獨立存在的山水畫，并有了專門的山水畫家，南宋山水畫的高峰期。”而到了元代，山水畫中出現(xiàn)了披庥皴等一路成熟的皴法，畫中更多融合了作者的感情心緒、個性修養(yǎng)，為以后山水畫確立了發(fā)展方向。山水畫到了明清，筆墨的表現(xiàn)力發(fā)展到了極致，以清代四王為先河，四僧為代表，在山水畫技法上更進一步成熟，對近代山水畫發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。

　　山水畫從筆墨和包彩特征上大致分為大青綠、小青綠、水墨、金碧、淺絳等，李玉田表示，淺絳山水畫是在水墨山水畫的基礎(chǔ)上施淡彩而形成的。他說，“水墨畫開始成熟是在中晚唐時期，這時水墨山水畫從青綠山水畫中分離出來，技法也日臻成熟。”淺絳山水設(shè)色以淺淡為主，以植物性顏料為多，少用遮蓋力較強的礦物質(zhì)顏料，如石青、石綠、朱砂等。淺絳山水畫的特點是色彩以輕、淡、薄、潤為主，以達到清淡素雅，日快透澈的畫面效果。

　　淺絳山水畫的技法也有特別的要求。李玉田說，淺絳山水特別講究用墨用筆的關(guān)系，所以初學(xué)者一定要打好傳統(tǒng)基礎(chǔ)。而中國山水畫的技法有著無比深厚、輝煌的積淀，通過臨摹來學(xué)習(xí)前人創(chuàng)造的成法，可以為日后的寫生、創(chuàng)作打下良好的基礎(chǔ)，也是學(xué)習(xí)中國畫的一條重要途徑。李玉田表示，初學(xué)者可以根據(jù)個人氣質(zhì)與愛好，選擇一些名家范本，從一石、一樹、一山、一水的基本技法開始，從易處人手，由簡至繁，循序漸進，再逐步提高。而在臨摹前，要反復(fù)觀察做到心中有數(shù)后方可動筆。

　　李玉田認為，通過對于傳統(tǒng)淺絳山水畫的臨習(xí)，可以使我們對于山水畫的學(xué)習(xí)進入一個更為深入的層次，為我們今后更好地、更加深入地學(xué)習(xí)山水畫打下堅實的理淪和技法的基礎(chǔ)。這樣，才能更好地學(xué)習(xí)和掌握淺絳山水畫的技法。(三秦都市報)