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    元代書畫:文人畫的興起

    元代書畫:文人畫的興起

    2012-12-17 14:23:14

    來源:

    王冕《南枝春早圖》

      元代繪畫在繼承唐、五代、宋繪畫傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有進(jìn)一步的發(fā)展。其顯著特點(diǎn)是文人畫"的興起,人物畫相對(duì)減少,山水、枯木竹石、梅、蘭等畫成為主要題材。文人畫的基本特征表現(xiàn)在異常突出繪畫作品的文學(xué)性和對(duì)于筆墨的強(qiáng)調(diào),重視繪畫中的書法趣味和詩、書、畫的進(jìn)一步結(jié)合。體現(xiàn)了中國畫又一次創(chuàng)造性的發(fā)展。由于社會(huì)的急劇變化隨之帶來審美趣味的顯著變化。在創(chuàng)作理論上進(jìn)一步發(fā)展了蘇軾、米芾、文同等文人畫家的繪畫傳統(tǒng),把形似放在次要地位,遺貌求神,以簡逸為上,重視繪畫創(chuàng)作中主觀意興的抒發(fā),即把自然景物當(dāng)作抒發(fā)畫家主觀思想情趣的一種手段,

      代表藝術(shù)家:在山水畫方面,初期以錢選、趙孟頫、高克恭為代表,他們對(duì)于唐、五代、宋山水畫的繼承和發(fā)展進(jìn)行了認(rèn)真的探索。元代中后期,以黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)、倪瓚為代表,號(hào)稱元季四大家"。

      元代山水畫與前代的主要分野:總的來說,前代山水畫特別強(qiáng)調(diào)山水的內(nèi)在結(jié)構(gòu)和韻律;而元代山水畫則往往把它當(dāng)作移情寄興的手段,借以表現(xiàn)畫家的自我人格與個(gè)性。這種不同,直接影響了元代山水畫的筆墨技巧和時(shí)代風(fēng)格,而這種變化,更加完善了中國山水畫的表現(xiàn)技法,它是在中國山水畫發(fā)展歷程中的一大創(chuàng)造。

      人物畫比起山水畫相對(duì)減少:元代人物畫比起山水畫相對(duì)減少,其主要原因由于一般畫家對(duì)人生抱著一種冷漠態(tài)度:方今畫者,不欲畫人事,非畫者不識(shí)人事,是多疏于人事之故也。

      竹石梅蘭題材的廣泛流行:元代花鳥、竹石、梅、蘭等題材的繪畫,隨著文人畫的發(fā)展而發(fā)生了顯著的變化。墨筆花鳥以及竹石梅蘭的廣泛流行,是其突出的標(biāo)志。在藝術(shù)上講求自然天趣,不假雕飾,以素凈為貴"。雖然以唐代邊蠻和宋代黃簽、徐熙為規(guī)范的宋代院體花鳥畫此時(shí)尚未中斷,但畢竟比起水墨花鳥、竹石梅蘭等藝術(shù)形式已相形見絢。究其原因,一方面由于元代審美觀念的變異,另一方面也是由于水墨花鳥、竹石梅蘭等最適合于文人以筆墨來寫意寄興。故元代許多山水畫家也都兼擅水墨花鳥和竹石梅蘭。(新浪)

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