松江派

　　亦稱“松江畫派”。中國(guó)畫流派之一。晚明松江府治（今屬上海市）下三個(gè)山水畫派的總稱。一是以趙左為首的，稱“蘇松畫派”；二是以沈士充為首的，稱“云間畫派”；三是顧正誼及其子侄輩代表，稱“華亭畫派”。其中“蘇松派”和“云間派”都導(dǎo)源于宋旭，趙左和宋懋晉同師宋旭，沈士充師宋懋晉，兼師趙左。這些畫家除宋旭外，都是松江府人。風(fēng)格互相影響，故稱“松江派”。此派雖活動(dòng)地區(qū)都在松江，但實(shí)際上是吳派的延續(xù)，將文人畫的創(chuàng)作推向高峰。其實(shí)際首領(lǐng)為董其昌。由于受到山水畫分宗說(shuō)的影響，此派極為突現(xiàn)其南宋風(fēng)貌，以溫潤(rùn)、嫻雅、含蓄、重視筆墨情趣享譽(yù)畫壇。明唐志契云：“蘇州畫論理、松江畫論筆。”（《繪事微言》）松江派發(fā)展高峰之際取代了吳門派，在明末清初的畫壇被視為正宗。

　　浙派

　　亦稱“浙江畫派”。中國(guó)畫流派之一。明代前期主要畫家戴進(jìn)開創(chuàng)。戴進(jìn)（1388～1462），字文進(jìn)，號(hào)靜庵，又號(hào)玉泉山人。錢塘（今浙江杭州）人。作畫受李唐、馬遠(yuǎn)影響很大，取法南宋畫院體格。擅山水、人物、花果、翎毛，畫藝很高，風(fēng)行一時(shí)，從學(xué)者甚多，逐漸形成“浙派”。后江夏（今湖北武昌）人吳偉（1459～1508），學(xué)戴進(jìn)而更為豪放，也有不少人追蹤他的畫風(fēng)，又形成浙江派的支流——“江夏派”。浙派、江夏派的著名畫家有張路、蔣三松、謝樹臣、藍(lán)瑛等。明代中葉后，吳派興起，主宰畫壇。至明末“浙派”不再出現(xiàn)于畫壇。

　　黃山派

　　亦稱“黃山畫派”。中國(guó)畫流派之一。以清初宣城（今屬安徽）梅氏一家為嫡系。他們是梅清、梅羽中、梅庚、梅府等，及流寓宣城的石濤。石濤法名原濟(jì)，早年喜山水，屢登廬山、黃山諸名勝，在宣城十載，與梅氏、戴本孝等交往。這些既師造化又師古人的畫家，相互影響，以畫黃山而著名，故稱作“黃山派”。新安畫派主要亦師黃山，故有人主張歸入黃山畫派，但風(fēng)格與“黃山派”不同，正如浙江與程邃各有特色，故有人將其歸入“黃山畫派”，實(shí)誤。

　　虞山派

　　亦稱“虞山畫派”。中國(guó)畫流派之一。清代山水畫家王翚，先后師王鑒、王時(shí)敏，悉心臨摹歷代名作，并取法宋元諸名家，平素與知友惲壽平切磋畫藝。圣祖玄燁（康熙皇帝）曾命他主持繪制《南巡圖》巨構(gòu)，并賜書《山水清暉）四字，聲譽(yù)益著，故畫名盛于康熙間。他的主要學(xué)生有楊晉、顧昉、金學(xué)堅(jiān)等。王翚為江蘇常熟人，常熟有虞山，因有“虞山畫派”之稱。其崇古風(fēng)尚，對(duì)清代山水畫影響頗大。

　　嶺南派

　　亦稱“嶺南畫派”。中國(guó)畫流派之一。廣東地處五嶺之南。明清以來(lái)，此地畫家不下千人。開創(chuàng)嶺南一帶畫風(fēng)的是明代著名畫家林良。他擅畫花果、翎毛，著色簡(jiǎn)淡，備見精巧，常以水墨為煙波出沒，鳧雁嚵唼容之態(tài)，清淡有致。其水墨禽鳥、樹石筆法放縱簡(jiǎn)括，遒勁飛動(dòng)，有類草書，墨色靈活。并繼承了南宋院體畫派，遂另開寫意之一派，為明代院體花鳥畫的代表，也是近代嶺南畫派的先驅(qū)者。宗其法者有高儼、陳瑞，繼起者有黎簡(jiǎn)、李魁等。清乾隆年間有蘇六朋、蘇長(zhǎng)春善人物，清末有居巢、居廉兄弟，學(xué)惲壽平，善花鳥蟲魚。現(xiàn)代的番禹人高劍父、高奇峰及陳樹人早年均師從居廉。高氏兄弟及陳氏三人后曾留學(xué)日本，進(jìn)修畫藝，引進(jìn)西洋畫技法，作品題材多寫中國(guó)南方風(fēng)物。在運(yùn)用中國(guó)畫傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，融合日本南畫和西洋畫法，注重寫生，創(chuàng)造了色彩鮮艷明亮、水份淋漓飽滿、暈染柔和勻凈的畫風(fēng)。尤其是富有地方色彩的新中國(guó)南嶺畫派，因其取中西繪畫之長(zhǎng)，熔文人畫和工匠畫于一體，故又稱“折衷派”、“新國(guó)畫派”。其高氏兄弟及陳樹人被稱為“嶺南之杰”，對(duì)廣州地區(qū)的繪畫影響很大。