每個(gè)藝術(shù)家都有一個(gè)學(xué)習(xí)、臨摹、借鑒的階段，這無(wú)可厚非。要評(píng)判一位藝術(shù)家的成就，關(guān)鍵看他的作品藝術(shù)水準(zhǔn)和價(jià)值達(dá)到什么樣的高度。我想趙無(wú)極的藝術(shù)價(jià)值就在于他身處國(guó)外的藝術(shù)氛圍之中，既關(guān)注到西方現(xiàn)代主義的一些表現(xiàn)手法，又把中國(guó)山水畫(huà)的某些傳統(tǒng)元素揉進(jìn)其中，形成了一種介乎于東方與西方、中國(guó)與外國(guó)之間的個(gè)人風(fēng)格，藝術(shù)個(gè)性非常鮮明。從這上點(diǎn)看，趙無(wú)極在世界藝術(shù)史上自有其地位。

　　其實(shí)，評(píng)價(jià)趙無(wú)極的藝術(shù)成就，不在于他學(xué)了波洛克或說(shuō)表現(xiàn)主義的哪些東西，他可能真的研究、吸收了他們一些表現(xiàn)手法，但趙無(wú)極的藝術(shù)面目跟波洛克等人一對(duì)比，很明顯是不一樣的，稍有一點(diǎn)藝術(shù)常識(shí)的人都能看得出來(lái)。因此，我們可以拿他的創(chuàng)作和波洛克做比較，但我們不能因?yàn)橼w無(wú)極學(xué)過(guò)波洛克，就否定趙無(wú)極。波洛克作為抽象表現(xiàn)主義一個(gè)重要分支行動(dòng)畫(huà)派的代表人物，有他不可替代的價(jià)值，但波洛克也替代不了趙無(wú)極，他并沒(méi)有創(chuàng)造出趙無(wú)極筆下那種東西方融合的藝術(shù)樣式。一定要說(shuō)孰高孰低，并不符合藝術(shù)規(guī)律。

　　就我個(gè)人而言，我很欣賞趙無(wú)極的這種創(chuàng)造。中國(guó)藝術(shù)要走向世界，跟世界藝術(shù)進(jìn)行交流，需要藝術(shù)家做出努力。像張大千，雖然他的創(chuàng)作比較傳統(tǒng)，但他也跟畢加索等人有過(guò)交流，獲得畢加索的高度贊賞；林風(fēng)眠則是留學(xué)后將中法藝術(shù)整合起來(lái)，創(chuàng)造了新的藝術(shù)樣式。趙無(wú)極在中國(guó)的美術(shù)大家中，成就無(wú)疑是卓著的，值得我們充分肯定。說(shuō)他的藝術(shù)價(jià)值被高估了，只能是一家之言而已。

　　反方

　　著名收藏家 郭慶祥：

　　趙無(wú)極在西方畫(huà)壇獨(dú)樹(shù)一幟

　　美國(guó)學(xué)者H·H·阿納森編著的《西方現(xiàn)代藝術(shù)史》共羅列了八百多名藝術(shù)家，其中唯一一位華裔畫(huà)家就是趙無(wú)極，可見(jiàn)趙無(wú)極在現(xiàn)代繪畫(huà)史中的影響力。

　　其實(shí)，評(píng)判一位畫(huà)家的藝術(shù)成就，基本上可按兩條線去分析，一是縱向的歷史線；一是橫向的對(duì)比線。趙無(wú)極學(xué)藝起步于上世紀(jì)三四十年代，從他14歲進(jìn)入國(guó)立杭州藝專(zhuān)起，受到的正是西方現(xiàn)代主義繪畫(huà)的教育，這和他的老師吳大羽先生啟發(fā)個(gè)性的直接教導(dǎo)有關(guān)，也和校長(zhǎng)林風(fēng)眠“介紹西洋藝術(shù)、整理中國(guó)藝術(shù)、調(diào)和中西藝術(shù)、創(chuàng)造時(shí)代藝術(shù)”的辦學(xué)宗旨有關(guān)。而當(dāng)時(shí)世界的“時(shí)代藝術(shù)”就是活躍在法國(guó)的現(xiàn)代藝術(shù)，后來(lái)，趙無(wú)極出國(guó)就選擇了法國(guó)。

　　不管是“天才型”還是“勤奮型”的藝術(shù)家，在他的成長(zhǎng)過(guò)程中都會(huì)借鑒別人的藝術(shù)成果。畢加索早期就受到德加、勞特累克等人的影響，并且一生都在“偷盜”非洲藝術(shù)。趙無(wú)極初到巴黎時(shí)也就二十七八歲，當(dāng)時(shí)的“世界藝術(shù)之都”各類(lèi)現(xiàn)代藝術(shù)紛呈，他吸收、嘗試各家所長(zhǎng)，尋求適合自己的繪畫(huà)語(yǔ)言很正常。至其40歲左右，逐步擺脫了他人表面畫(huà)風(fēng)的影響。他從中國(guó)傳統(tǒng)文化中吸收空靈和虛幻的哲學(xué)氣息，形成了獨(dú)具個(gè)性而成熟的繪畫(huà)風(fēng)格。

　　我們?cè)侔掩w無(wú)極與其同時(shí)代的畫(huà)家做一個(gè)比較，就會(huì)發(fā)現(xiàn)西方人的作品更注重畫(huà)面的變形與夸張，而趙無(wú)極的藝術(shù)成長(zhǎng)雖得益于西方的文化土壤，但其畫(huà)面充滿東方情致，在西方畫(huà)壇獨(dú)樹(shù)一幟，讓人耳目一新；如果與中國(guó)本土的同時(shí)代畫(huà)家做比較，又會(huì)發(fā)現(xiàn)趙無(wú)極的藝術(shù)思維幾乎是脫胎換骨的。當(dāng)國(guó)內(nèi)絕大多數(shù)畫(huà)家還在重復(fù)著西方幾百年前的寫(xiě)實(shí)技術(shù)和繪畫(huà)理論時(shí)，趙無(wú)極在西方現(xiàn)代繪畫(huà)領(lǐng)域已經(jīng)自立門(mén)戶(hù)。

　　總而言之，趙無(wú)極的藝術(shù)地位及其作品的藝術(shù)價(jià)值穩(wěn)固而堅(jiān)實(shí)。與現(xiàn)在一些被惡意炒作價(jià)格泡沫的畫(huà)家相比，以趙無(wú)極的藝術(shù)貢獻(xiàn)來(lái)說(shuō)，其市場(chǎng)價(jià)格還是偏低的。隨著時(shí)間的推移，趙無(wú)極的現(xiàn)代藝術(shù)會(huì)越來(lái)越受到人們的推崇，他是華人畫(huà)壇的驕傲。