方土：畫(huà)畫(huà)其實(shí)有兩難。第一難，既要了解并熟讀老祖宗留下來(lái)的藝術(shù)樣式，同時(shí)還要避開(kāi)它；第二難，既要表現(xiàn)自然界的美，同時(shí)又要避免“依樣畫(huà)葫蘆”。所以說(shuō)一幅經(jīng)典作品的問(wèn)世，需要畫(huà)家走進(jìn)去還要出得來(lái)，即繼承與創(chuàng)造，將自然美轉(zhuǎn)換成主觀之美。
相比工筆畫(huà)，寫(xiě)意畫(huà)已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了這種轉(zhuǎn)換，畫(huà)作離客體距離比較遠(yuǎn)，但它的困難在于，很容易跟老祖宗創(chuàng)造的樣式雷同，很難逾越。舉個(gè)例子，八大山人把松樹(shù)的松針、荷花的花瓣簡(jiǎn)到極致，只有那么幾筆，再減都減不了了，就這么一招玩絕了。我甚至埋怨：老祖宗們很壞，在開(kāi)創(chuàng)一種樣式的同時(shí)，將路徑變窄甚至堵住，正所謂“學(xué)我者死”。
寫(xiě)意畫(huà)非常講究修養(yǎng)，能夠支撐起寫(xiě)意畫(huà)那幾條線條的背后，往往需要很深厚的文化涵養(yǎng)和藝術(shù)素質(zhì)，不是簡(jiǎn)單地去美院上幾年學(xué)就能具備的。說(shuō)寫(xiě)意畫(huà)難，難就難在耕耘季節(jié)較長(zhǎng)，收獲季節(jié)來(lái)得太晚，因而很多人選擇學(xué)工筆，易出效果。
我發(fā)現(xiàn)有那么一些人號(hào)稱(chēng)畫(huà)寫(xiě)意畫(huà)，可用的是半生熟宣紙，甚至是熟宣。這樣的畫(huà)乍一看的確很寫(xiě)意，但如果你給他一張生宣，估計(jì)他都不知道應(yīng)該怎么畫(huà)了。我以為，這是一種假寫(xiě)意，這類(lèi)型的畫(huà)家還不少，真正入我眼的寫(xiě)意畫(huà)家不多，就算有幾個(gè)畫(huà)得不錯(cuò)，但要超越前人幾乎有待百年一遇。
一個(gè)用加法一個(gè)用減法，工筆、寫(xiě)意沒(méi)有高低之分
趙利平：工筆畫(huà)和寫(xiě)意畫(huà)是中國(guó)畫(huà)兩種最基本的表現(xiàn)形式，流傳千年各有很多忠實(shí)擁躉，對(duì)它們好壞的爭(zhēng)議一直就沒(méi)停過(guò)。我們想先了解，工筆畫(huà)和寫(xiě)意畫(huà)最大的特點(diǎn)是什么？
方楚雄：中國(guó)畫(huà)通過(guò)寫(xiě)意和工筆這兩種不同的表現(xiàn)形式，形成了不同的面貌，它們本身并沒(méi)有高低之分。
中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫(huà)歷史悠久，最早從戰(zhàn)國(guó)時(shí)期就開(kāi)始出現(xiàn)了，每個(gè)時(shí)代都有代表性畫(huà)家，如東晉顧愷之，唐代吳道子、張萱、周昉，宋代崔白、趙佶、李迪等。在宋代，中國(guó)工筆畫(huà)達(dá)到了登峰造極、爐火純青的地步。
相比而言，寫(xiě)意畫(huà)的出現(xiàn)要晚一點(diǎn)。寫(xiě)意畫(huà)是從宋代的梁楷開(kāi)始，他以“減筆畫(huà)”著名，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)畫(huà)水墨寫(xiě)意畫(huà)法的新局面，對(duì)后代寫(xiě)意畫(huà)法的發(fā)展有很大的影響。
工筆畫(huà)又叫細(xì)筆畫(huà)，寫(xiě)意畫(huà)又叫粗筆畫(huà)、簡(jiǎn)筆畫(huà)。寫(xiě)意畫(huà)比較簡(jiǎn)練概括；工筆畫(huà)則畫(huà)得很細(xì)，畫(huà)面造型寫(xiě)實(shí)，比較接近客觀對(duì)象，畫(huà)畫(huà)的時(shí)候可以慢慢勾勒，渲染得很豐富。所以工筆畫(huà)的受眾面相對(duì)比較廣，比較容易為人所接受，有沒(méi)有文化的人看了都覺(jué)得好看，很細(xì)膩、很精微。
方土：我覺(jué)得寫(xiě)意畫(huà)和工筆畫(huà)的區(qū)別，就在于一個(gè)用的是減法，一個(gè)用的是加法。工筆畫(huà)的創(chuàng)作是在做加法，加到?jīng)]得再加；寫(xiě)意畫(huà)的創(chuàng)作則是在做減法，減到?jīng)]得再減，畫(huà)得好都是一種極致。
還有一個(gè)不同，寫(xiě)意畫(huà)的功夫表現(xiàn)在畫(huà)外，工筆畫(huà)的功夫表現(xiàn)在畫(huà)內(nèi)。拿起一幅工筆畫(huà)，誰(shuí)都看出畫(huà)家在上面花了多少工夫。但一幅寫(xiě)意畫(huà)寥寥幾筆，一般人看來(lái)覺(jué)得簡(jiǎn)單，而內(nèi)行的人一看就知道這幾筆的背后，一定是經(jīng)過(guò)“廢紙三千”才形成的。
方楚雄：雖然工筆畫(huà)比較親民，但工筆畫(huà)有一個(gè)難題，畫(huà)得不好容易有匠氣。但這并不是說(shuō)寫(xiě)意畫(huà)就高、工筆畫(huà)就低，一幅畫(huà)好不好，關(guān)鍵看格調(diào)。宋畫(huà)那么寫(xiě)實(shí)，但根本不會(huì)讓人感覺(jué)有匠氣，如張擇端的《清明上河圖》、宋人小品《出水芙蓉》、宋徽宗的《瑞鶴圖》、崔白的《雙喜圖》等等，現(xiàn)在看來(lái)一樣是很棒的，這些畫(huà)作放在什么時(shí)候都是不過(guò)時(shí)的，所以工筆畫(huà)并不是跟低俗聯(lián)系在一起的。
寫(xiě)意畫(huà)在宋代以后慢慢興盛起來(lái)，到明代，中國(guó)繪畫(huà)經(jīng)歷著摹古和創(chuàng)新兩種意識(shí)的碰撞，寫(xiě)意畫(huà)迅速發(fā)展，徐渭、八大山人達(dá)到了高峰。寫(xiě)意畫(huà)很奔放，畫(huà)面夸張、變形，強(qiáng)調(diào)主觀情況，因而畫(huà)面風(fēng)格更鮮明。因?yàn)閷?xiě)意畫(huà)抒發(fā)的是畫(huà)家個(gè)人的情感和審美，距離客觀對(duì)象比較遠(yuǎn)，主觀的東西多了，更容易讓人一看就感覺(jué)到非常鮮明的個(gè)性。但寫(xiě)意畫(huà)講究筆墨內(nèi)涵和修養(yǎng)，它的難度其實(shí)更大，受眾面也相對(duì)較窄。