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    宮崎駿:融合日本傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文明的大師

    宮崎駿:融合日本傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文明的大師

    2013-09-03 10:55:18

    來(lái)源:

      宮崎駿的作品延續(xù)了亞洲人對(duì)恬靜生活美麗瞬間的精準(zhǔn)捕捉!洱堌垺返墓适卤尘笆浅錆M大自然氣息的日本鄉(xiāng)間風(fēng)景:湛藍(lán)的天空,清澈見(jiàn)底的流水,美的好似人們理想中的世外桃源。而《龍貓》的故事片段讓觀眾很有親切感,似乎在童年都曾發(fā)生過(guò)。宮崎駿把這些記憶幻化為與“龍貓”的相遇故事,用詩(shī)一樣的語(yǔ)言、場(chǎng)景描繪出一個(gè)靈動(dòng)、夢(mèng)幻的精神世界。

      在宮崎駿的動(dòng)畫(huà)作品中,民族文化與多元文化融合的很充分。他的作品常出現(xiàn)島國(guó)地形、林木參天的山谷、風(fēng)格明顯的木結(jié)構(gòu)建筑,這些都極具日本民族特色!栋僮冐傌垺分猩窆钟谓值膱(chǎng)面也展示了日本根深蒂固的樸素神話觀。

      其他人很難模仿宮崎駿動(dòng)畫(huà)中的造型之美,因?yàn)楹芏嘟ㄖ煨筒皇羌兇獾娜毡撅L(fēng)格,比如《千與千尋》中的湯池,《哈爾的移動(dòng)城堡》中的城堡,幾乎都是日本特有的民族文化與世界知建筑結(jié)合的產(chǎn)物。

      據(jù)說(shuō),宮崎駿酷愛(ài)意大利文化,也曾經(jīng)在年輕時(shí)多次游歷歐洲,將感興趣的當(dāng)?shù)亟ㄖ运孛璧男问接涗浵聛?lái)以作素材。

      盡管崇尚自然,但現(xiàn)代文明的美感在宮崎駿的作品也不可或缺:《千與千尋》有一段美的如夢(mèng)如幻的海上火車,那在現(xiàn)實(shí)中也是真實(shí)存在的。

      此外,宮崎駿的動(dòng)畫(huà)并沒(méi)有將日本設(shè)定為故事背景,故事本身以及情節(jié)發(fā)展中出現(xiàn)的風(fēng)俗民情常常讓人難以判斷這發(fā)生在哪一個(gè)國(guó)家或哪一個(gè)民族,或許可以說(shuō),這便是宮崎駿多元審美意識(shí)的體現(xiàn)。

      對(duì)真善美的弘揚(yáng)

      宮崎駿之所以能擁有廣大粉絲,還有很大一個(gè)原因是他在每部作品中都會(huì)弘揚(yáng)“真善美”。在他的動(dòng)畫(huà)里,世界很單純。對(duì)于動(dòng)畫(huà)中角色來(lái)說(shuō),“最重要的”絕非金錢與聲譽(yù),往往是某個(gè)摯愛(ài)的人。在《哈爾的移動(dòng)城堡》里,蘇菲愛(ài)上了哈爾,被魔法變成80多歲的老太太,她也借此機(jī)會(huì)進(jìn)入哈爾的內(nèi)心,發(fā)現(xiàn)他是個(gè)孤獨(dú)的孩子。在影片的后半段,蘇菲來(lái)到哈爾記憶中的星空下,地上開(kāi)滿白色的小野花兒,流星劃過(guò),兒時(shí)的哈爾從水邊的小房子里奔跑而出——這就是哈爾打開(kāi)心門(mén),將愛(ài)情交付蘇菲的一瞬。透過(guò)這唯美的畫(huà)面,觀眾讀到的不是孤獨(dú)的等待,而是執(zhí)著、感動(dòng)人心的愛(ài)情。

      或許可以說(shuō),宮崎駿作品的審美追求就是“唯美”,在他的動(dòng)畫(huà)片中,從背景環(huán)境到風(fēng)俗民情,始終展現(xiàn)著美的畫(huà)面。但他追求的更多的是內(nèi)心的“真”和“善”,在他的作品中,相貌丑陋的老奶奶、女巫因善良而美麗,穿男裝的村婦則具有一種樸實(shí)的美。

      純真的感情也是宮崎駿作品著力表現(xiàn)的主題!队撵`公主》、《千與千尋》等反映出了愛(ài)情力量的偉大,但這種愛(ài)又背負(fù)著沉重的使命。比如,千尋和白龍執(zhí)著的去追求純凈沒(méi)有雜質(zhì)的愛(ài)情,是一種為了擺脫被利用命運(yùn)的抗?fàn)。不管是相?ài),還是抗?fàn),還是友誼,在宮崎駿的作品中,人與人之間的感情都趨向純真化,生活狀態(tài)則頗具“田園牧歌”的意味。

      宮崎駿動(dòng)畫(huà)成功的原因是多方面的,不僅有精致的動(dòng)畫(huà)色彩、廣泛的題材、奇思妙想的創(chuàng)意,還在于作者運(yùn)用了一種巧妙的方式賦予作品反思的文化精神,婉轉(zhuǎn)的把美妙的幻想變成綺麗的畫(huà)卷呈現(xiàn)在觀眾面前。

      他的作品改變了人們對(duì)動(dòng)畫(huà)電影的狹隘認(rèn)識(shí),充分發(fā)揮了動(dòng)畫(huà)電影的特性,創(chuàng)造出神奇變幻的想象空間,同時(shí)又賦予作品深刻的思想主題。這使他的作品既有觀賞性,又具有人文深度。作為新世紀(jì)的中國(guó)動(dòng)畫(huà)人,或許可以從宮崎駿這里獲取一些養(yǎng)分,得到一絲靈感。(中新網(wǎng))

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