展覽現(xiàn)場

水墨與光色的對話，喚醒了水墨自身的歷史闡釋。宋元文人畫之心印，明清筆墨之程式，均可比附西方現(xiàn)代藝術(shù)之表現(xiàn)主義和抽象藝術(shù)的進路。水墨的當代闡釋更是對西方現(xiàn)當代藝術(shù)的主動尋求。民國期間，以至20世紀80年代以來，水墨藝術(shù)一面回溯傳統(tǒng)真義，另一面積極探索現(xiàn)當代藝術(shù)精神，因此形成了今日作為當代藝術(shù)的當代水墨的局面。

當代史的本質(zhì)是全球史，一個多元、開放的世界文化花園正在由理想變?yōu)楝F(xiàn)實。封閉而偏執(zhí)的文化民族主義藝術(shù)觀早已不合時宜，應(yīng)被摒棄。古今之變重于中西之別，中西之間日益增多的交流和會通將使世界走向大同，各自地域的藝術(shù)精神亦將萬物歸一，而大同與歸一的呈現(xiàn)則是百家爭鳴、兼容并包。