透過薄云照射的陽光猶如一面巨大的漫射柔光鏡，它能使照片的陰暗部位之間起到漸變的作用。這種光線相當(dāng)強(qiáng)，它是一種能夠產(chǎn)生和突出被攝體陰影部分的質(zhì)地，或是作為一種人像攝影方而的造型光。但它卻不能產(chǎn)生這種陰影，即無法埋沒被攝體中的任何細(xì)節(jié)。然而，如果采用的是彩色膠卷，則用這種光線拍攝出的照片，不如在直射光線下拍攝的鮮艷。

　　晨曦的光線薄霧濛濛的清晨，常常預(yù)示著是一個晴朗的日子，此時往往有著絕佳的光線條件。在這種光線條件下拍攝，色溫會不斷變暖，被攝體經(jīng)過金燦燦的陽光照射，會變成一種令人愉快的暖色調(diào)。

　　晴朗的早晨給攝影者提供了一個光線明亮，但陽光照射的角度卻很低的拍攝機(jī)會，從而可以拍攝出高反差和色彩飽和的照片。在這種時刻拍攝，如何正確地掌握曝光量是一個主要的問題。一般來說，測光既不根據(jù)強(qiáng)光部分，也不以陰影部分為準(zhǔn)，而是取決于所要突出的主體部分。通常最好是測量強(qiáng)光和陰影部分之間的平均光。正午的光線正午一般不適宜在室外拍照，尤其是在夏季。如果在正午烈日下拍攝淺色被攝物，炎熱的烈日會淹沒被攝物的所有層次。此外，正午拍攝，陽光正處在最高點，因而被攝物的陰影很短，幾乎沒有。

　　下午的光線以往人們總認(rèn)為，下午的光線以日落時為最佳，其實這是陳舊的觀念，因為在日落前有許多很好的拍攝機(jī)會。中午過后，太陽就慢慢地西下了，此時有許多從側(cè)面拍攝各種被攝物的機(jī)會，這樣拍攝出的照片會有立體感。

　　當(dāng)太陽已降得很低時，還可以拍攝逆光照片，被攝者近乎于剪影，而背景則是曝光正確的天空。如果希望背景部分曝光量過度，而主體的曝光正確，則可開大兩級光圈。

　　天黑以后對有些攝影師來說，當(dāng)太陽消失在地平線上，夕陽的最后一抹余輝消失的時候，才是拍攝的最好時機(jī)。此時的天空呈深藍(lán)色，街上華燈初上，景色十分優(yōu)美。但拍攝動作一定要快，因為這一情景持續(xù)的時間很短。拍攝時最好用日光型膠卷平衡色溫，它能拍出天空的自然色調(diào)，并能映出建筑物和大街上的鎢絲燈的暖色光。

　　薄霧天氣在陽光直射的情況下拍攝的照片，給人以明快和清晰的感覺。但在薄霧情況下拍攝的照片，卻能產(chǎn)生出截然不同的效果。它給人以變幻莫測的夢幻般的感覺，就像汽車司機(jī)在霧天開車—樣，眼前白茫茫一片。此時拍攝的照片中，被攝物的層次、亮光和陰影都被涅沒了。遠(yuǎn)霧可以柔和風(fēng)景照片的背景部分，但同時又能使照片的前景部位顯得更為引人注目，從而使前景部位的被攝物同背景明顯地分開。在這種情況下，畫面中的灰白色調(diào)部位的顆粒會明顯變粗。然而，如不希望出現(xiàn)上述現(xiàn)象，則可使用慢速膠卷和三腳架。

　　陰沉多云的天氣，攝影者最為煩惱的是遇上陰沉多云的天氣，因為這種天氣拍攝出的照片缺乏陰影和反差，光線效果也不好，而且景深一般很淺，被攝物顯 得非常平淡。如果天空變化較小，可用反差濾光鏡以增添黑白照片的拍攝效果。拍攝彩色照片可用漸變?yōu)V光鏡。曝光量可直接參照測光表讀數(shù)，因為光線很平，無需用補(bǔ)助光。如果要靠強(qiáng)光和陰影來烘托拍攝效果，千萬不要在陰沉多云的情況下拍攝。一般攝影家總認(rèn)為，強(qiáng)烈的陽光是拍攝時最難對付的光線之一。因為在直射的陽光下攝影，會使照片的畫面顯得十分刺眼，使明影部位和強(qiáng)光部位產(chǎn)生如同聚光燈照明那樣的明顯界限。因此，拍出的照片反差很大，色調(diào)范圍顯得很窄，陰影部位和強(qiáng)光部位沒有什么其他色調(diào)。他們還告誡攝影者千萬不要用直射的陽光拍攝人像，因為這種光線會使臉部的缺陷明顯地暴露出來；并使被攝者睜不開眼睛，因而造成皮膚起皺等現(xiàn)象。

　　然而，英國攝影家基思·威爾遜卻告訴人們，在強(qiáng)烈的陽光下，利用碧藍(lán)的天空、高懸的太陽、反光的表面和生動的色彩，也能拍攝出精彩的照片。在強(qiáng)烈的陽光下攝影，首先遇到的是反差大的難題。許多相機(jī)的中央重點測光系統(tǒng)會因為明顯的反差而失靈，在這種情況下很難測出使強(qiáng)光部分和陰影部分都滿意的平均讀數(shù)。如果在水邊、沙灘，甚至路面等充滿強(qiáng)烈反光表面的地方拍照，這種現(xiàn)象會更為嚴(yán)重。按照平均測光讀數(shù)來曝光，得到的往往是曝光不足或曝光過度的照片。