“乒乓妖姬”四元奈生美賽場(chǎng)寫(xiě)真

　　說(shuō)起乒乓球，我們就不得不提起日本。作為上世紀(jì)50年代世界乒乓球的“中心”，日本不僅為我們帶來(lái)了迄今為止還統(tǒng)治著世界乒壇的弧圈球技術(shù)，更涌現(xiàn)出了諸如松崎君代、荻村伊智朗等一批乒壇巨星。

　　說(shuō)起乒羽網(wǎng)專(zhuān)業(yè)器材，我們依舊不能忽視日本。蝴蝶、尤尼克斯既是眾多頂尖專(zhuān)業(yè)選手的簽約器材商，更是很多業(yè)余愛(ài)好者熱捧的“利器”。

　　說(shuō)起時(shí)尚，我們又不得不提起日本。這里是“卡哇伊”文化的大本營(yíng)，東京的原宿和涉谷，更是全球時(shí)尚尖端文化的中心。對(duì)于群體基數(shù)日漸龐大的“時(shí)尚達(dá)人”們來(lái)說(shuō)，森英惠、三宅一生、高田賢三（Kenzo）、川久保玲等時(shí)尚界頂級(jí)設(shè)計(jì)師的名字早已不再拗口。

　　你能想象三宅一生標(biāo)志性的褶皺設(shè)計(jì)、高田賢三馳譽(yù)世界的浮世繪加潑墨風(fēng)格以及川久保玲不對(duì)稱(chēng)的黑色“美學(xué)”元素出現(xiàn)在保守且老氣橫秋的乒乓球場(chǎng)上的景象嗎？

　　很難想象！但有一個(gè)人卻在看似不可能間，于乒乓與時(shí)尚的小小交集中為我們打開(kāi)了小小的一扇天窗。窗雖小，但時(shí)尚、性感、革命性、熾熱奔放的空氣卻讓“久在樊籠里”的乒乓人有了沁人心脾的舒爽感覺(jué)。

　　她，就是被日本媒體譽(yù)為“乒乓妖姬”的四元奈生美。

　　四元奈生美以驚艷的造型、大膽的著裝和相得益彰的彩妝成為了網(wǎng)絡(luò)上寫(xiě)真集瀏覽量、點(diǎn)擊量最多的乒乓球選手。顯然，在過(guò)于強(qiáng)調(diào)實(shí)力和成績(jī)的當(dāng)今乒壇，四元的高人氣并不完全依賴(lài)球技，她甚至被某些媒體冠以了“乒乓花瓶”的雅號(hào)。但在乒乓球這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)迫切地需要新元素、新思路和新發(fā)展的今天，四元奈生美“不贏比賽贏眼球”的大膽嘗試無(wú)疑又具備了“革命性”的特點(diǎn)。

　　2007年，四元奈生美在全日本比賽中以同色系的長(zhǎng)筒襪、復(fù)古鞋、超短裙和露肩不對(duì)稱(chēng)修身衛(wèi)衣驚艷亮相。她因此成為了當(dāng)年本刊的副刊封面人物。國(guó)際乒聯(lián)網(wǎng)站甚至給予了她這樣的評(píng)價(jià)——“她讓乒乓球運(yùn)動(dòng)變得更加明亮活潑。”

　　在四元的影響下，全日本比賽的混雙賽場(chǎng)上出現(xiàn)了這樣一幕，她和搭檔渡邊身著她自己設(shè)計(jì)的動(dòng)漫造型比賽服亮相，那屆全日本的混雙比賽多少有了些cosplay秀的味道。

　　2008年，四元掀起的“乒乓球臺(tái)上的革命”之風(fēng)愈演愈烈。在當(dāng)年的全日本比賽中，事先并未透露將以何種造型登場(chǎng)亮相的四元，突然身披“圣女貞德盔甲”亮相。霎時(shí)間，全日本比賽現(xiàn)場(chǎng)球迷的下巴掉了一地，而她的單打?qū)κ郑?ldquo;見(jiàn)過(guò)大世面”的福原愛(ài)被雷到不知所措。“讓愛(ài)她的人更愛(ài)她，雷她的人更雷她。”是球迷在賽后寫(xiě)下的一句感言。

　　2010年，32歲的四元“青山不改，綠水長(zhǎng)流”，在全日本比賽中再次扮演了“眼球服務(wù)員”的角色。單打比賽首輪，她大膽借鑒了時(shí)下流行的“中國(guó)元素”，穿出一襲古典設(shè)計(jì)的紅衣出場(chǎng)，大紅的喜慶色彩及金色腰帶分外耀眼。

　　“頂”者大有人在，粉絲們將她比作日本的“LADYGAGA”。（以前衛(wèi)造型紅透半邊天的意大利裔美國(guó)流行歌星）