六一兒童節(jié)排練節(jié)目，小學(xué)生唱的仍然是十年前甚至二十年前的兒童歌曲：《讓我們蕩起雙槳》、《數(shù)鴨子》、《小紅帽》；網(wǎng)絡(luò)上，小孩子眼神憂郁、表情郁結(jié)唱著各種成人歌……5月25日，本報(bào)曾以《兒歌荒，大人孩子唱“同一首歌”》為題，對當(dāng)下缺少流行新兒歌的現(xiàn)狀進(jìn)行了報(bào)道。

　　近日，本報(bào)采訪多名業(yè)內(nèi)人士，為您詳解“兒歌荒”現(xiàn)象產(chǎn)生的深層原因。

　　兒童音樂要形成產(chǎn)業(yè)鏈條

　　爽樂坊唱片創(chuàng)始人、金牌童星制作人陳爽認(rèn)為，如果說中國的流行音樂比歐美晚了二十年，那么中國的兒童音樂至少比歐美晚五十年。“在國外，兒童音樂門類非常豐富，民謠、嘻哈、說唱等等，這些形式在兒童音樂創(chuàng)作中都很常見。而且，兒童音樂本身就作為流行音樂當(dāng)中一個(gè)門類。此外，他們的兒童音樂已經(jīng)有非常成熟的產(chǎn)業(yè)鏈條，制作，發(fā)行，推廣，宣傳等等，推廣兒童歌曲，就像推廣流行歌曲一樣。做出來的兒童歌曲，不僅小孩子喜歡唱，成人們同樣喜歡。 ”“比方說，前一段時(shí)間，韓國流行的兒童組合七公主的歌，日本童星蘆田愛菜與鈴木福的歌，就連他們國家的成人們也都會大唱他們的歌，還有很多大人將他們的歌下載成手機(jī)鈴聲。他們的兒童歌曲都推廣的很成功，真正走入了大眾化的市場。這是在我們國內(nèi)很難看到的情形。 ”

　　陳爽是目前中國國內(nèi)不可多得且為數(shù)不多的專業(yè)從事兒童音樂創(chuàng)作的青年新銳音樂人。在兒童歌曲的創(chuàng)作中，他力求突破傳統(tǒng)兒歌的創(chuàng)作模式，融入了當(dāng)今全新的流行音樂時(shí)尚元素，使得他創(chuàng)作的兒童歌曲非常具有時(shí)代感。

　　但在創(chuàng)作過程中，陳爽仍然覺得，在國內(nèi)，整個(gè)社會對兒童音樂的關(guān)注度還很低；新兒童音樂的展示平臺也很少。“比方說，央視的晚會很少出現(xiàn)新兒童歌曲，如果有兒童歌曲環(huán)節(jié)，往往還是80年代我們常聽到的，諸如《讓我們蕩起雙槳》，《葫蘆娃》之類的。 ”

　　兒童歌曲創(chuàng)作者老齡化嚴(yán)重

　　好聽的兒童歌曲缺乏，還有一個(gè)重要原因就是目前兒童歌曲的創(chuàng)作者老齡化。被譽(yù)為“中國新兒歌之父”的彭野，他創(chuàng)作的兒歌作品《愛我你就抱抱我》曾鮮有的登上2011年央視春晚的舞臺，清新的曲風(fēng)讓人耳目一新。

　　彭野在接受采訪時(shí)曾對新兒歌進(jìn)行過解讀，他認(rèn)為，所謂的新兒歌肯定是與時(shí)俱進(jìn)的，肯定是20世紀(jì)出不來的。而他在進(jìn)行新兒歌的創(chuàng)作時(shí)，也會大膽地將周杰倫、蔡依林(微博)的音樂元素，與兒童元素的詞相結(jié)合，進(jìn)行新兒歌的創(chuàng)作。

　　但是目前，國內(nèi)大都是一些爺爺奶奶輩的詞曲作家在為現(xiàn)在的孩子們寫兒童歌曲。陳爽認(rèn)為，由于年齡上的代溝，可能就導(dǎo)致了現(xiàn)在的兒童覺得新創(chuàng)作出來的兒童歌曲缺少他們喜歡的流行元素，結(jié)果雖然寫了很多作品出來，但是孩子們就不愿意買賬，不愿意去傳唱。所以他們唱的歌仍然都是周杰倫、蔡依林。

　　什么才是現(xiàn)代小朋友喜歡的歌呢？陳爽說，首先，兒童歌曲一定要融入流行元素，要時(shí)尚、新潮。“比方說，國外的兒童音樂，同樣也有爵士、搖滾、電子舞曲等等。但是你看我們小孩子唱的兒童歌曲，一點(diǎn)不時(shí)尚。毫無音樂形態(tài)，曲風(fēng)可講。 ”

　　利潤低青年音樂人不愿創(chuàng)作

　　那為什么青年音樂人不愿意創(chuàng)作兒童歌曲呢？一個(gè)很重要的原因就是兒歌創(chuàng)作的收入低。某演藝公司童星經(jīng)紀(jì)人在接受媒體采訪時(shí)透露，他譜寫一首兒童歌曲，投稿給雜志，稿費(fèi)只有50元，據(jù)說北京稿酬還是全國最高的。由于“實(shí)在養(yǎng)活不了自己”，他選擇了轉(zhuǎn)行。

　　其實(shí)，兒歌創(chuàng)作遇冷的情況幾乎在國內(nèi)普遍存在。有業(yè)內(nèi)人士介紹，創(chuàng)作兒歌、童謠的收入非常微薄，兒歌、童謠的稿費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)20多年來從沒提高過。