我第一次在銀幕上看到劉曉慶，是在電影《小花》中。劉曉慶的出現(xiàn)多少帶點(diǎn)橫空出世的味道。她青春亮麗、熱情洋溢、感情真摯又很有氣勢，無論形象、氣質(zhì)還是表演都與眾不同。我個(gè)人最欣賞的是影片《火燒圓明園》。劉曉慶把慈禧塑造得非常立體，打破了人物臉譜化的概念，體現(xiàn)了深厚的表演功力。

　　如今，中國影視產(chǎn)業(yè)飛速發(fā)展，大批年輕漂亮、有才華的演員涌現(xiàn)出來，他們更能夠迎合時(shí)下的市場需求。但在“60后”觀眾心里，劉曉慶是無可替代的、是親切的，她意味著我們對自己成長的那個(gè)時(shí)代的深厚情感。還有一點(diǎn)，劉曉慶熱愛表演藝術(shù)，幾十年來一直對此執(zhí)著追求，這在當(dāng)下的影視圈中非常難得。在她身上依然有過去中國電影人追求的東西，那種對藝術(shù)創(chuàng)作認(rèn)真的態(tài)度，是值得當(dāng)今電影人學(xué)習(xí)的。

　　我仍然期待她能夠塑造更多銀幕形象，給我們帶來更多驚喜。

　　“70后”

　　編劇顧小白：作為年輕編劇，我們看到的劉曉慶可能和前輩們不一樣。比方說，我喜歡《芙蓉鎮(zhèn)》里的胡玉音，是因?yàn)檫@個(gè)角色的性格與劉曉慶的性格有相似之處，但角色又沒有被演員遮蓋掉，這是了不起的功底。

　　劉曉慶以前挑劇本的眼光很好。早期的《火燒圓明園》、后期的《武則天》都很適合她，讓她成功塑造了慈禧、武則天。其實(shí)這樣的角色處理不好，很難產(chǎn)生立體、豐滿的效果，容易讓觀眾只關(guān)注演員本人。比如，伊麗莎白·泰勒就被自己的光環(huán)所籠罩，到后來她演什么，觀眾看到的都是她而不是角色，她被當(dāng)作一個(gè)話題人物來討論，而非演員。

　　所以我覺得現(xiàn)在劉曉慶可以挑一些與“女王范兒”拉開距離的劇本，如喜劇劇本�；蛘哐堇[一個(gè)歷經(jīng)波折、晚景凄涼的母親，內(nèi)心卻倔強(qiáng)、不服輸。以劉曉慶豐富的人生閱歷，她完全可以詮釋出人物復(fù)雜的情感世界，觀眾也可以感受到比“女王范兒”更強(qiáng)烈的沖擊力。

　　《風(fēng)華絕代》這個(gè)劇本倒是很適合劉曉慶。主角賽金花是女強(qiáng)人，但也是邊緣人、被社會(huì)摧毀的人。角色的豐富度為演員提供了很大的發(fā)揮空間，魅力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了武則天、蕭后等�！讹L(fēng)華絕代》是劉曉慶近年來選得靠譜的一個(gè)劇本。

　　我并不覺得劉曉慶是屬于過去時(shí)代的人，未來她可以塑造出更多的經(jīng)典形象。好萊塢有很多與她年齡相近的一線女演員，比如梅麗爾·斯特里普，可以在《穿普拉達(dá)的女王》里演“時(shí)尚女魔頭”，也可以在《鐵娘子》里演撒切爾夫人。和漂亮的容貌相比，梅麗爾·斯特里普更看重表演的立體性和多樣性，觀眾其實(shí)更欣賞、更欽佩這樣的女演員。劉曉慶一直在保持年輕漂亮的外形，這也算是演員的一種執(zhí)念吧。如果能夠放下這種執(zhí)念，天地更寬。

　　北京麥娛文化傳播有限公司執(zhí)行總經(jīng)理謝寧：2010年6月，我作為劉曉慶的宣傳負(fù)責(zé)人，開始在工作上與她有接觸。在此之前，對劉曉慶的了解，僅僅是影視作品中的形象和娛樂新聞中的報(bào)道，感覺她是一個(gè)能折騰的女人。真正接觸后，她留給我最深刻的印象是天真，至今仍保留著一顆赤子之心。在劉曉慶成名的年代，影視產(chǎn)業(yè)還不發(fā)達(dá)，行業(yè)環(huán)境相對單純，時(shí)至今日，無論影視環(huán)境、傳媒環(huán)境發(fā)生怎樣的變化，她依舊是個(gè)只執(zhí)著于藝術(shù)創(chuàng)作的人，還保持著嚴(yán)苛的自我要求，比如工作絕不遲到，為角色全心投入、奮不顧身。

　　劉曉慶身上有著四川女子的個(gè)性，爽朗、直接、愛恨分明，是個(gè)很真性情的人。她經(jīng)常會(huì)在微博上和粉絲互動(dòng)聊天，有時(shí)也會(huì)在一些小事上斗斗嘴。她只表達(dá)自己最真實(shí)的想法，不世故，更不會(huì)去故意討好或迎合。她也是個(gè)很好的閨蜜人選，擅于傾聽別人的心事，然后以大姐姐的身份給出建議和指導(dǎo)。無論我們有感情還是工作上的煩惱，她都是一個(gè)很好的傾訴對象。