經(jīng)濟(jì)與文學(xué)的關(guān)系有著系列中介
但經(jīng)濟(jì)對于文學(xué)的影響并非是直接的，而存在系列的中介。恩格斯曾把文學(xué)看作是飄浮于空中的意識形態(tài)。普列漢諾夫在解釋馬克思的歷史唯物主義時 說：“一定程度的生產(chǎn)力的發(fā)展；由這個程度所決定的人們在社會生產(chǎn)過程中的相互關(guān)系；這些人的關(guān)系所表現(xiàn)的一種社會形式；與這種社會形式相適應(yīng)的一定的精 神狀況和道德狀況；與這種狀況所產(chǎn)生的那些能力、趣味和傾向相一致的宗教哲學(xué)、文學(xué)、藝術(shù)——我們不愿意說，這個‘公式’，是無所不包的——還離得很遠(yuǎn)！ ——但是我們覺得它有無可爭辯的優(yōu)點，覺得它更好地表現(xiàn)了存在于不同的‘一系列環(huán)節(jié)’之間的因果關(guān)系。”他曾經(jīng)畫過一幅塔形圖例，緊挨經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的是政治和 社會風(fēng)尚，在其上才是法律、道德、宗教、哲學(xué)，最上層則是藝術(shù)和文學(xué)。正如上文他所說明的意思，他認(rèn)為政治、社會風(fēng)尚和法律最先反映經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的指向，而宗 教、哲學(xué)、藝術(shù)、文學(xué)等飄浮得更高的意識形態(tài)，則要通過政治、社會風(fēng)尚、法律、道德等中介才能與經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)發(fā)生互動的關(guān)系。在這塔式的圖畫中，文學(xué)則是飄浮 得最高的意識形態(tài)，它必須通過藝術(shù)、宗教、哲學(xué)以及政治等中介才能與經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)發(fā)生互動關(guān)系。實際情形也如此。它要最終影響經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，必須先通過影響人們的 上述種種觀念和趣味的變動，并通過人們的政治、法律行動等中介才能做到。它跟經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)之間的互動，并非立竿見影。
文學(xué)逐漸成為重要的經(jīng)濟(jì)資源
在古代，文學(xué)藝術(shù)滿足人們的審美需求并無什么代價。古代的神話、歌謠等口傳文學(xué)是大家共享的，往往都在勞動之余，在各種祭典儀式或游戲中表現(xiàn)和 傳播。那時的文學(xué)藝術(shù)作品只有審美的觀賞性，而沒有商品性。但當(dāng)社會出現(xiàn)市場經(jīng)濟(jì)，文學(xué)藝術(shù)作品通過抄寫和印刷等手段加以復(fù)制，可以在市場上出售，因其觀 賞價值而具有了交換價值，它就成為商品。于是，文學(xué)藝術(shù)也就成為社會的經(jīng)濟(jì)資源。它不獨供人們欣賞，還能夠為生產(chǎn)者創(chuàng)造財富。
我國的文學(xué)藝術(shù)作品之進(jìn)入市場，大約起于唐宋時代印刷術(shù)的發(fā)展，雕版印刷和活字印刷，使作品得以成批量生產(chǎn)并投諸市場出售。但李白、杜甫的時 代，詩歌還是賣不了錢的。那時李白、杜甫等雖然寫了許多詩，其志向卻在仕途。李白投靠唐明皇，就志在“申管晏之談，謀帝王之術(shù)，奮其智能，愿為輔弼，使寰 區(qū)大定，海縣清一。”未得重用后他又仗劍出游，因他的家庭其時尚富有，后來便不得不投親靠友，求得經(jīng)濟(jì)上的接濟(jì)。安史之亂后，杜甫顛沛流離，輾轉(zhuǎn)來到四 川，在成都就靠劍南節(jié)度使嚴(yán)武等朋友的接濟(jì)，才能建個草堂安身。嚴(yán)武死后，他只好出川，最后貧困交加，死于湘江的小船上�？梢姡菚r的詩歌大多只能呈送給 皇帝或親友傳閱或自娛之用。及至宋元明清之際，市場經(jīng)濟(jì)逐漸發(fā)展，宋代話本在勾欄瓦舍說書人那里是要向聽眾收錢的。元代看雜劇，在京城大都也不是白看。至 于馮夢龍、凌濛初編印“三言二拍”即有“筆資”，也即稿費。可見書本印成后也是通過市場銷售產(chǎn)生利潤，才能給作者發(fā)稿費。從此，文學(xué)作品的生產(chǎn)便開始與市 場掛鉤。近代以來隨著機(jī)器印刷術(shù)的引進(jìn)，圖書市場不斷擴(kuò)大。稿費制度也逐漸確立。“文章只為稻粱謀”的現(xiàn)象日益普遍。巴爾扎克當(dāng)年就依靠稿費來支付他欠的 債務(wù)。西方資本主義制度建立以來，文學(xué)藝術(shù)日益成為社會的重要財富資源。作家和出版商發(fā)財致富比比皆是。這就使文學(xué)逐漸發(fā)展為一種有利可圖的文化產(chǎn)業(yè)。它 不獨可以印行書籍，還可以通過改編成電影、電視、動漫等各種形式，擴(kuò)大自己的市場和覆蓋面，英國作家羅琳本是小學(xué)的窮教員，可她創(chuàng)作了《哈利·波特》以 來，財富竟然超過英國女王，就是突出的例子。我國青春文學(xué)作家郭敬明為推銷自己的作品，還成立了公司以包裝、宣傳和改編、銷行自己的作品，目的顯然在實現(xiàn) 作品的最大利潤化。美國好萊塢電影年利潤達(dá)數(shù)百億美元，日本的動漫產(chǎn)業(yè)其利潤竟超過鋼鐵業(yè)。如今書畫等藝術(shù)品的拍賣，一件能夠達(dá)到幾個億。這都證明，文學(xué) 藝術(shù)已成社會的重要經(jīng)濟(jì)資源，成為代表社會財富的重要商品，而文化產(chǎn)業(yè)也已成為當(dāng)代世界各國競相發(fā)展的支柱產(chǎn)業(yè)之一了。它反過來，也必然會促進(jìn)文學(xué)藝術(shù)的 生產(chǎn)，促進(jìn)更多的人投入文學(xué)的創(chuàng)作，投入文學(xué)產(chǎn)業(yè)鏈，包括出版、銷售、改編成電影、電視等的許多環(huán)節(jié)。