二

　　上世紀(jì)20年代以后，是中西藝術(shù)交流、交融、交會(huì)的黃金時(shí)代。一批中國(guó)青年來(lái)到歐洲系統(tǒng)學(xué)習(xí)油畫。油畫是西方繪畫的主要畫種，也是最有表現(xiàn) 力、且沖擊人心的畫種。西方繪畫史，其實(shí)就是油畫家的歷史。徐悲鴻、林風(fēng)眠、龐薰琹、吳作人、潘玉良、趙無(wú)極、吳冠中等等畫家，年輕時(shí)都在西方接受油畫專 門訓(xùn)練，并且后來(lái)都成為中國(guó)繪畫史上的標(biāo)桿人物。他們?cè)谒囆g(shù)生涯的最初階段，無(wú)一例外對(duì)油畫推崇備至，可是當(dāng)真正掌握寫實(shí)油畫創(chuàng)作技能之后，卻都回歸中國(guó) 繪畫的審美傳統(tǒng)，在水墨情趣中尋找創(chuàng)作養(yǎng)分。

　　西方繪畫自一戰(zhàn)之后，整體上從具象轉(zhuǎn)向抽象，描繪物體的像與不像，已經(jīng)并不重要。繪畫開(kāi)始注重形式的美和畫家情緒的主觀表達(dá)。蘇立文在書中 堅(jiān)信：西方繪畫這種革命性的轉(zhuǎn)型，在某種程度上就是從東方藝術(shù)中受到的啟發(fā)。西方現(xiàn)代繪畫一百前才完全從真實(shí)形體的藩籬中走出來(lái)，而中國(guó)繪畫從來(lái)都沒(méi)有追 求過(guò)形體的真實(shí)，而是借景抒情、借物表意，觀念傳達(dá)一直是作品的重點(diǎn)。改革開(kāi)放至今，大量西方經(jīng)典藝術(shù)作品前來(lái)展出，中國(guó)藝術(shù)作品在西方展出也成為常態(tài)， 這大大拓展了中西方藝術(shù)家們的眼界。所以，擺在中國(guó)藝術(shù)家面前的境況是：吸取西方藝術(shù)有益養(yǎng)分的同時(shí)，如何創(chuàng)作具有民族風(fēng)格、中國(guó)氣派的作品成為社會(huì)關(guān)注 的焦點(diǎn)。

　　《東西方藝術(shù)的交會(huì)》

　　［英］邁克爾·蘇立文 著

　　上海人民出版社