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    "平凡的世界"陷編劇署名權風波 盤點署名權明規(guī)則

    2015-02-12 17:07:23 來源:光明日報

      改編權和編劇署名權有何不同?

      擁有署名權并不等于擁有改編權

      電視劇《金婚》播出后,編劇之一李東東曾將出品方北京電視藝術中心等以及作家出版社、編劇王宛平等告上法庭,認為后者在推出根據(jù)電視劇劇本改編的小說《金婚》時沒有署自己的名字,侵犯了自己的著作人身權。但在2010年東城區(qū)人民法院的判決中,卻裁定李東東基于《劇本創(chuàng)作合同》僅享有作為編劇的署名權,并不享有劇本的改編權。

      改編權和編劇署名權有什么不同呢?一部作品,究竟可以細分出多少種權利?

      《著作權法》規(guī)定,著作權包括人身權和財產(chǎn)權。人身權包括:發(fā)表權、署名權、修改權、保護作品完整權,該權利由作者終身享有不可轉(zhuǎn)讓。財產(chǎn)權包括改編權、攝制權、信息網(wǎng)絡傳播權、發(fā)行權、表演權等可以轉(zhuǎn)讓并帶來經(jīng)濟效益的權利。業(yè)內(nèi)人士告訴北青報記者,現(xiàn)在電影或電視劇拍攝的劇本,多為三種情況,所涉及的權利也各有區(qū)別:

      一種情況為該劇本為某人或某單位事先創(chuàng)作完成,出品方擬拍攝該劇本,如出品方未一次性買斷該劇本,則人身權和財產(chǎn)權均歸屬某單位或個人,出品方僅享有攝制權、修改權。此時某單位或個人享有編劇署名權。

      第二種情況為出品方基于某部作品的改編權授權,委托第三方進行劇本創(chuàng)作,此時劇本的人身權屬于編劇,財產(chǎn)權屬于出品方。出品方可能委托多個編劇同時完成一部劇本的創(chuàng)作,此時編劇均有署名權,署名的順序及格式根據(jù)貢獻多少或參與時間早晚等排序,具體需參照出品方與各編劇的合同約定。出品方同樣可能在不同時間段委托不同的編劇單獨創(chuàng)作劇本,屆時出品方可能采取某一位編劇創(chuàng)作的劇本作為拍攝制作藍本,此時完成劇本創(chuàng)作的編劇均具有編劇署名權。如鄭曉龍版電視劇《紅高粱》,原著小說版權為莫言所擁有,署名編劇則有趙冬苓、管笑笑、潘耕、鞏向東四位。

      第三種情況為出品方有合同約定著作權歸出品方的職務作品,此時,撰寫劇本的編劇有署名權,其他權利均歸出品方所有。比如電視劇《金婚》,創(chuàng)作前出品方曾與李東東、王宛平等簽訂《劇本創(chuàng)作合同》,約定劇本著作權由出品方北京電視藝術中心、世紀星潤公司享有,李東東及王宛平享有作為編劇的署名權。因此,鑒于到小說《金婚》是由作家出版社聘請李東東、王宛平之外的第三人所改寫,故此法院認為李東東對作為小說體裁的《金婚》并不享有署名權。

      為何影視劇編劇署名五花八門?

      便于處理某些不可預見問題

      為何關于署名權的法律糾紛在影視圈此起彼伏呢?從編劇和出品方各自的角度,對于上述法律條文的不同解釋在實際操作中還是存在分歧的。“產(chǎn)生真正的分歧不外乎兩種情況,一種為雙方在訂立合同時,未對日后可能發(fā)生的情況進行足夠預估和防范,各自的權利細節(jié)未做詳細約定;另一種是合同雖有約定,但在執(zhí)行中卻未按合同約定履行,可能是疏忽造成未按合同約定履行,也可能是雙方合意形成新的履行方案而未簽署補充協(xié)議。”這位業(yè)內(nèi)人士強調(diào),如果合同約定明確,履行程序完全按照協(xié)議執(zhí)行,也就不會產(chǎn)生真正的署名權糾紛。

      當然,再明確的法規(guī),在執(zhí)行中也會遇到變通的情況。比如,為何一部電視劇竟然包含了文學策劃、編劇、編劇(執(zhí)筆)、總編劇等五花八門的署名方式?這或多或少會有便于變通處理某些不可預見問題的考慮。電視劇《金婚》,最初的約定是王宛平寫前25集,李東東寫后25集。后來,北京藝術中心與李東東簽訂《協(xié)議書》,要求李東東停止劇本后25集的創(chuàng)作,承諾《金婚》成片后前25集李東東署名為策劃,后25集李東東署名為編劇之一。

      值得一提的是,近年編劇維權事件頻發(fā),使得影視圈給人留下署名權法律糾紛重災區(qū)的印象。但某影視公司法務顧問對北青報記者說,其實署名權糾紛只是個案,影視圈對于署名一事還是比較慎重的,畢竟這個行業(yè)是無時無刻不與《著作權法》打交道,還沒有達到重災區(qū)的程度。他強調(diào),相比于目前拍攝制作的電視劇和電影基數(shù),署名權的法律糾紛概率是微乎其微的。文/本報記者楊文杰