歐洲偏愛(ài)明代官窯，港臺(tái)喜歡清朝瓷器
官窯瓷器歷朝歷代都是帝王宮廷欣賞和把玩之物，八國(guó)聯(lián)軍侵華之后，才陸續(xù)流落到世界各地。國(guó)外對(duì)于中國(guó)官窯瓷器的鑒賞、研究、收藏也自此開(kāi)始。而國(guó)內(nèi)收藏史有過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的斷層�；B(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)、古董文玩這些“封資修”的生活方式在“文革”中被無(wú)情地“破四舊”。政治浩劫加上經(jīng)濟(jì)發(fā)展緩慢，相對(duì)于周邊國(guó)家和地區(qū)來(lái)說(shuō)，我們?cè)诠俑G收藏上整整落后了40年。1993年，國(guó)內(nèi)開(kāi)始出現(xiàn)拍賣(mài)，所謂的收藏也才得以起步，而真正意義上的官窯瓷器收藏是2000年以后的事情，即使從90年代算起，也不到20年的歷史。
在20世紀(jì)50年代至90年代這段時(shí)間，西方國(guó)家以及我們周邊的國(guó)家和地區(qū)經(jīng)濟(jì)飛速崛起，國(guó)外的收藏家們?cè)谶@段時(shí)期買(mǎi)進(jìn)大量的明清官窯瓷器藝術(shù)品，錢(qián)偉鵬形象地稱他們買(mǎi)進(jìn)的是“原始股”。
明、清代官窯瓷器的價(jià)格波動(dòng)也具有時(shí)代的特征，前期由于歐洲和日本收藏家偏愛(ài)高古瓷器和明代瓷器，所以明代的官窯瓷器相對(duì)于清代官窯普遍價(jià)高。而經(jīng)濟(jì)實(shí)力不斷上升的港臺(tái)地區(qū)的收藏家卻將目光主要聚集在清代官窯上。這個(gè)過(guò)程包含兩個(gè)特點(diǎn)：一個(gè)是凡事都遵循從低到高的發(fā)展過(guò)程，瓷器鑒賞也是如此。一般都是從初級(jí)、簡(jiǎn)單的入手，比如清代官窯瓷器工藝性強(qiáng)，紋飾華麗而精細(xì)，圖案濃烈寓意吉祥，易于獲得人們視覺(jué)感官認(rèn)同而被廣為接受。而明代官窯以及高古瓷器因其豐富的內(nèi)涵，需豐沛的情感和較高審美品位與其匹配，是中級(jí)、高級(jí)甚至是研究班級(jí)別課程。另一個(gè)，是當(dāng)時(shí)清代官窯相對(duì)價(jià)格較低，所以很快吸引了一大批港臺(tái)人士進(jìn)入。當(dāng)然也有個(gè)別現(xiàn)象，例如葛士翹、歐木百靈、胡惠春收藏了大量的五大名窯、元明官窯瓷器。隨著經(jīng)濟(jì)的進(jìn)一步發(fā)展，港臺(tái)藏家的實(shí)力也逐漸加強(qiáng)，促使了清代瓷器在20世紀(jì)90年代后期開(kāi)始領(lǐng)先于明代瓷器，一直影響到現(xiàn)在。
頂級(jí)瓷器拍賣(mài)市場(chǎng)都在國(guó)外
比較國(guó)內(nèi)外的中國(guó)瓷器藝術(shù)品的市場(chǎng)異同，錢(qián)偉鵬介紹，歷史上頂級(jí)的瓷器拍賣(mài)市場(chǎng)主要還是在國(guó)外，國(guó)內(nèi)主要以中低端為主，即使現(xiàn)在也基本是這樣。中國(guó)瓷器藝術(shù)品在國(guó)外以及港臺(tái)地區(qū)一直是作為核心業(yè)務(wù)，每年春秋兩季大型拍賣(mài)必不可少，同時(shí)也是其總體拍賣(mài)品質(zhì)量的衡量標(biāo)準(zhǔn)之一。
國(guó)內(nèi)市場(chǎng)基本上是書(shū)畫(huà)獨(dú)大。嘉德瓷器部負(fù)責(zé)人劉越介紹，“全國(guó)各地的拍賣(mài)公司都以書(shū)畫(huà)拍賣(mài)為主。從成交金額上看，大型綜合性的拍賣(mài)公司，書(shū)畫(huà)的成交額占據(jù)7成，瓷器和其他雜項(xiàng)共同分享了剩下的3成”，而這其中，明清官窯的數(shù)量更少。
而在收藏家群體方面，國(guó)人和港臺(tái)以及海外藏家的區(qū)別，主要有三點(diǎn)：1.審美品位、喜好之不同：海外藏家更為青睞宋元瓷器，而大陸與港臺(tái)人更多關(guān)注明清瓷器；2.冷靜與沖動(dòng)之區(qū)別：海外與港臺(tái)藏家趨于冷靜而又具有前瞻意識(shí)，而國(guó)內(nèi)新興藏家更趨于沖動(dòng)；3.鑒賞力高下之區(qū)別：國(guó)外收藏家多為客戶或自身喜好而購(gòu)藏，唯其懂得鑒賞才能如此，而國(guó)內(nèi)藏家似乎更多注重其是否為熱門(mén)品種、是否為名人舊藏等，以及較為注重投資回報(bào)率，這點(diǎn)可能緣于近年國(guó)內(nèi)新興類(lèi)基金與機(jī)構(gòu)大批介入藝術(shù)品投資領(lǐng)域有關(guān)。
海外贗品不比國(guó)內(nèi)少
國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)一直以來(lái)為國(guó)外收藏家所詬病，其中主要一點(diǎn)，是國(guó)內(nèi)藏家大部分功利心過(guò)重，對(duì)文物歷史方面的鑒研和美學(xué)方面的賞析非常欠缺與漠視，這直接導(dǎo)致了20世紀(jì)80年代以來(lái)國(guó)內(nèi)以景德鎮(zhèn)為首的瓷器造假行業(yè)大批崛起，20世紀(jì)90年代末新仿品乃至亂仿品被海量投入收藏市場(chǎng)，部分高仿品甚至投放至海外拍賣(mài)市場(chǎng)。
海外贗品量有多大？向陽(yáng)介紹，這個(gè)比例與國(guó)內(nèi)相似，約為80%-90%，“不過(guò)除近年國(guó)人以‘埋地雷’形式輸出外，多為晚清民國(guó)老仿以及中國(guó)當(dāng)年出口創(chuàng)匯之‘建國(guó)瓷’，其中一些已經(jīng)粗具可藏性。這也是國(guó)外與國(guó)內(nèi)贗品比例的不同之處。”