近年來近現(xiàn)代書畫在拍賣市場上表現(xiàn)強勢，近現(xiàn)代海派書畫藝術也受到藏界的密切關注。海派書畫的市場價格一直穩(wěn)中有升，隨著眾多專家致力于研究推廣海派書畫的價值，其在美術史中的地位不斷得到穩(wěn)固和提升，藏家對海派繪畫市場價值的認識也逐漸加深，海派名家的作品熱度逐年升溫，任伯年、吳湖帆等名家作品漸漸高價難求，此時藏家可以把眼光放遠，投向海派名家門下弟子的作品。

　　吳湖帆(1894～1968)作為二十世紀中國畫壇一位重要的畫家，他在中國繪畫史上的意義已遠超出他作為一名山水畫家的意義。他的繪畫傳統(tǒng)筆墨精妙絕倫，堪稱一流，為東南畫壇之執(zhí)牛耳者。在觀摩、學習和借鑒歷代名跡的同時，他還十分注重游歷名山大川，把師古人和師造化結合起來，從而在藝術上形成縝麗豐腴、清雋明潤的獨特風格，才華橫溢而聲譽日隆，成為海派畫壇領袖人物。

　　吳湖帆在進行繪畫創(chuàng)作和鑒賞、保護古代繪畫的同時，也教育、培養(yǎng)了眾多弟子，桃李滿天下，如王季遷和徐邦達等，均為國內著名書畫鑒定權威，還有朱梅邨、陸抑非、俞子才、張守成、楊石朗、陸一飛等滬上海派名家，以及同脈相傳的再傳弟子張錦培、朱大霖、車鵬飛、邵忠競、徐世平等，在海派畫壇形成了風格相近、相繼相承的獨特派系。

　　在吳湖帆眾多弟子中，朱梅邨(1911-1993)因是吳湖帆外甥，自幼便師從吳湖帆習畫，飽覽梅景書屋所藏歷代名畫，朝夕觀摩，悉心臨摹。尤對吳湖帆的水墨溶化、煙云渲染，及若有若無、控虛控實的技法領會無遺。后來又遍游名山大川，融會貫通，形成自己風格。他畫的山水，極巔崖崛峙、江濤洶涌之妙；花卉兼綜五代黃鑒富貴、徐熙野逸之長；人物則吳帶當風，曹衣出水；仕女則清麗秀媚，神采宛然，取西洋人體之美，滲以中國仕女畫法，剛柔婀娜。能與會古人，別辟新徑。他曾創(chuàng)作破陳陳相因畫格，富時代氣息。朱梅邨19歲即開始賣畫為生，曾與葉恭綽、吳湖帆、張大千、馮超然等一起組織正社畫會。三十年代故宮[微博]博物院舉辦赴倫敦畫展，經吳湖帆推薦為保管員，得以觀摹名畫真跡。1949年后任上海中國畫院畫師，上海文史館員，并於上海美術�？茖W校、同濟大學等院校事美術輔導工作。中國美術家協(xié)會會員。中國畫作品有為中國歷史博物館作《墨子》，為中國人民革命軍事博物館作《赤壁之戰(zhàn)》，為人民大會堂作《黃山秋爽》等。年畫作品有《龍鳳呈祥》、《晴雯》等。1982年於上海舉辦個人畫展。

　　九十年代，國外收藏家就開始注意到朱梅邨山水畫的價值，開始購藏他的作品，1990年11月蘇富比[微博]曾拍賣他一幅山水畫《晴麓橫山》軸，以22000港幣成交。

　　寶龍拍賣此次秋拍特別呈現(xiàn)十八件朱梅邨作品，均由親屬提供并在國內外有過出版。作品題材豐富，技法多樣。如《江邨草閣圖》即用傳統(tǒng)山水畫的構圖和筆法描繪出一片山間田園文人理想場景；《周總理光輝傳萬代》、《鋼鐵糧倉焦化廠》、《嶺南佳果》等都是體現(xiàn)文革期間，特定歷史環(huán)境下廣大人民生產生活的場景，極具時代特色，其中《預測氣象奪豐年》運用大量水墨渲染技法，山石與田地通過色彩明暗在畫面中產生鮮明對比，勞動人民在廣袤田間勞作期盼豐年，用傳統(tǒng)的水墨表現(xiàn)了新時代的精神，不僅值得收藏賞玩，也是對時代記憶的鑒證。(東方網)