面對(duì)中日、中美等關(guān)系，今天很多大院子弟骨子里還是主戰(zhàn)派。源于青春期的迷狂，他們是鐵腕人物、極權(quán)政治、鐵拳軍隊(duì)的崇拜者。這一精神發(fā)揮在商業(yè)領(lǐng)域，就是弱肉強(qiáng)食野蠻生存的叢林法則。陳紅能夠從女演員身份向女制片人成功轉(zhuǎn)型，看起來(lái)纖弱的女子成為女強(qiáng)人，恐怕也與她在部隊(duì)大院成長(zhǎng)的經(jīng)歷不無(wú)關(guān)系。

　　缺乏自省意識(shí)

　　在紀(jì)錄片《八九點(diǎn)鐘的太陽(yáng)》里，導(dǎo)演千回百轉(zhuǎn)地采訪(fǎng)了比王朔他們大一輪的另一撥大院子弟。作為當(dāng)時(shí)最火爆的年輕人，如今散落在世界各地避世安度余生的老人，當(dāng)年他們以打砸搶敢把皇帝拉下馬出名，他們面對(duì)鏡頭除了推卸責(zé)任，竟然毫無(wú)懺悔意識(shí)，或者懺悔也是自認(rèn)為是歷史受害者，形勢(shì)所迫大環(huán)境所逼自己并無(wú)多大責(zé)任。

　　從小被追捧，在優(yōu)越感里生活，乃至人格單一，面子大，有傲氣，缺乏同理心，缺乏自省、自我審視精神的實(shí)質(zhì)，就是自戀和放不下架子。比如，觀(guān)眾惡評(píng)作品，票房沒(méi)達(dá)到預(yù)期，馮小剛就跳起來(lái)破口大罵，一邊卻巴不得自封為大師，自由駕馭文藝片、商業(yè)片兩種東西，自視甚高，偶有摔跤就撒嬌犯渾，以為可以《一九四二》成為文藝片大師，以《私人訂制》繼續(xù)商業(yè)冠軍的頭銜，可不被市場(chǎng)和觀(guān)眾待見(jiàn)。

　　貧嘴能事

　　大院子弟能侃，貧嘴，和皇城根下的老北京平頭百姓能侃是兩回事，老百姓胡噴瞎掰，煞有介事，很多時(shí)候是愛(ài)慕虛榮，攀龍附鳳、添油加醋滿(mǎn)足向陌生人、外地人炫耀自己京城身份的需求；大院子弟不同，他們的父親功勛，以及他們經(jīng)歷的各種事件、風(fēng)波，隨便把一條都能頭頭是道，其他人艷羨的各種政治軼事、八卦，都能在他們口中衍生出各種趣味，即便他們調(diào)侃紅色故事，都是以濃郁的懷舊氣氛進(jìn)行，一種青春期的浪潮剛剛消退的沉湎。

　　大院子弟們創(chuàng)作的文學(xué)、影視作品，都是貧嘴的大集合，比如《陽(yáng)光燦爛的日子》、《編輯部的故事》、《甲方乙方》，葛優(yōu)儼然就是大院子弟的貧嘴代言人，貧嘴類(lèi)似今天的網(wǎng)絡(luò)吐槽，只是他們不是草根。如上所述，大院子弟們的貧嘴也和天橋相聲里的貧得窮開(kāi)心，街巷胡同貧嘴張大民式的貧得自給自足是不一樣的，他們的貧有點(diǎn)知識(shí)卻反知識(shí)，他們自認(rèn)為是人民群眾卻樂(lè)于超脫出群眾，做群眾代言人，所以貧嘴這種幽默離開(kāi)中國(guó)大陸的語(yǔ)境和土壤，在香港、臺(tái)灣等華語(yǔ)圈就完全失靈。

　　不徹底的叛逆

　　大院子弟里像崔健的徹底叛逆是比較少的，乃至于王朔都有猶抱琵琶半遮面的內(nèi)里羞澀，所謂“痞子文學(xué)”在形式、故事、人物上的叛逆，都是單純的性格與審美、言談舉止上的叛逆，還沒(méi)到弒父、揭竿深入骨髓上的大叛逆，有一種大院子弟在極權(quán)失勢(shì)后的自我放逐，對(duì)商品經(jīng)濟(jì)時(shí)代的揶揄。他們調(diào)戲知識(shí)分子、戲耍底層庶民也就成為必然。無(wú)論何時(shí)，他們不可能成為平民的代言人。

　　馮小剛得到了王朔皮毛，卻沒(méi)得王朔的頑主神采。王朔的反智與媚俗，都總能扎到要害，而馮小剛的反智、反精英就是破口大罵，幽默欠奉。大院子弟因?yàn)橛幸粚颖Ｗo(hù)膜，在封閉年代的叛逆行為也不會(huì)傷及自身存在，而且能順勢(shì)短暫站立在時(shí)代潮頭成為偶像，在信息爆炸傳播發(fā)達(dá)、草根偶像輩出的時(shí)候，他們還是舊思維，可是時(shí)代的瓶子不容許再裝舊酒來(lái)販賣(mài)。（中新網(wǎng)）