這大概和他第一次擔(dān)任監(jiān)制的電視劇《我們無(wú)處安放的青春》的遭遇有關(guān)。那是2009年，片子拍得不錯(cuò)，因?yàn)槭堑谝徊磕z片拍攝的電視劇，為了節(jié)約成本，包括他在內(nèi)的主創(chuàng)都自降一半酬金。到了電視臺(tái)，他們告訴他，“片子拍得很好，不用看”，但就是不肯播。“我當(dāng)時(shí)就說：‘是不是我們的電視劇沒有殺人放火？我不賣了！’”

　　創(chuàng)作者的真誠(chéng)被唯一的利益標(biāo)尺深深傷害，另一方面，爛劇雷劇卻充斥熒屏。他發(fā)現(xiàn)，不論藝術(shù)、或任何行當(dāng)，大家都在高喊著“金錢萬(wàn)歲”，賺錢成了唯一的標(biāo)準(zhǔn)。

　　他覺得現(xiàn)在沒意思，他曾對(duì)媒體說，“特別想念上世紀(jì)60年代的那種純樸、70年代的上進(jìn)、80年代的創(chuàng)新和無(wú)畏。到了90年代，商業(yè)消費(fèi)時(shí)代來了，到現(xiàn)在愈演愈烈，把文化當(dāng)成了商業(yè)”。

　　他開始在一些采訪中表達(dá)自己的態(tài)度，“難道所有存在價(jià)值的最高標(biāo)準(zhǔn)就是錢？那社會(huì)的德行到哪里去了？這個(gè)問題可能不是我該問的了。我著急的就是人性、價(jià)值觀的墮落。在某些地方，我們是在退步。”一貫平靜低調(diào)的隱士，語(yǔ)氣里有憤怒和對(duì)未來的擔(dān)憂。

　　“那些亂七八糟的電影有票房，主要是靠了你們。你天天在流通領(lǐng)域吹捧這些東西。”他對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的幾十上百家媒體批評(píng)的直截了當(dāng)，之后又語(yǔ)重心長(zhǎng)地教育，“千萬(wàn)不要小看娛樂媒體的能量，你每天寫一篇無(wú)意義的文章，365天就有365篇無(wú)意義的文章，就可以扭轉(zhuǎn)一年的文化共識(shí)。”

　　2011年，美國(guó)哈佛大學(xué)教授邁克爾·桑德爾的哲學(xué)課《公正，該如何是好》，陳道明反復(fù)看過很多遍，很受啟發(fā)，“他是在講，真正好的教育是教人思維方式。”

　　但關(guān)于思維方式的教育也就限于此了。

　　他似乎無(wú)心去做振臂高呼、或以自己的知名度去影響什么的事。他既沒有想因此成立什么工作室，多做些好劇來略微改變這個(gè)環(huán)境，也沒想做個(gè)公知，搞些演講，洗滌一下現(xiàn)在的年輕人。

　　他承認(rèn)有很多老板想出錢請(qǐng)他成立公司或者工作室，也有人請(qǐng)他做導(dǎo)演，可他不做。“一是我覺得累；另一點(diǎn)，別看我說中國(guó)電影這問題那問題，但我不覺得自己具備這樣的能力去改變它，也不想進(jìn)行這樣的嘗試。”

　　采訪中，他還特地提到去年在微信和微博瘋傳的《陳道明看王菲離婚》的小文，文中頗多禪意和對(duì)生活的參悟。他提出來是為了再一次澄清，“那不是我寫的。我也不知是誰(shuí)把這么好一篇文章放我名下。”

　　“所以我說，我這一輩子，就是(在做)一個(gè)‘人’”。他只給自己設(shè)定了為“人”的下線，即你可以不知道對(duì)社會(huì)和朋友有多大貢獻(xiàn)，建設(shè)性是零都沒關(guān)系，但一定不能有破壞性。“不管任何情況下，不能對(duì)人和社會(huì)有破壞性，這是做人的底線”。�。ㄖ行戮W(wǎng)）