什么是天后？天后是王菲一身云淡風(fēng)輕裝扮現(xiàn)身巴黎時裝周，也是孫燕姿用平平淡淡口氣告訴我們“藏在眾多孤星之中，還是找得到你”。被這浮躁時代熏出一身煙火氣的我們，習(xí)慣了夸張的標題和無下限的炒作，卻常常真的忘記最初感動我們的，不過就是那些最簡單的東西而已。所以該如何評論孫燕姿的這張《克卜勒》？眾口難調(diào)是必然的事情，眾口鑠金也往往會模糊事情本來面目，不過喧囂之中，只要相信，孫燕姿沒有變。上一張為人妻后發(fā)表的《是時候》還帶著濃重企圖心，畢竟是暌違四年后盛大復(fù)出，也確實是漂亮一仗，隆重宣告了天后歸來，再次強化了孫燕姿無可取代的音樂魅力，整體風(fēng)格在些微變化的基礎(chǔ)上將之前不少最有標簽性質(zhì)的風(fēng)格做著鞏固強化處理，但到了這張《克卜勒》，我們聽到的只是已經(jīng)為人母的孫燕姿，一個平凡女人想跟你絮絮訴說些自己的人生感悟。
是的，你就承認了吧，她就是個拖家?guī)Э凇⒆銐虺墒斓呐肆�，再看看我們自己，時光又在生命中留下了多少痕跡？“沒有一個22歲的女生，像她那樣唱歌”，感覺好像還是昨天的事，一轉(zhuǎn)眼時光的腳步就停留在2014。好多年過去了，我們都變了，但明明又在心里抵死堅持著希望著某些東西不要變，這種“不要變”的執(zhí)念之一，就是孫燕姿。
但是孫燕姿本來無需活在任何人的期待中，也不需要再去刻意證明些什么。從企劃調(diào)性而言，《克卜勒》其實是孫燕姿出道至今最具突破性質(zhì)的一張作品——沒有任何討好市場的主流情歌，沒有強調(diào)任何新鮮曲風(fēng)的突破，過往太多討好元素都消失無蹤，只留下一身洗盡鉛華的味道，專輯中俯拾皆是的是她從各個人生角度想要分享的感悟，對歌迷、對自己，對人生，對過往的愛恨糾纏，對所有聆聽自己的人……她依然帶著滿滿誠意，只是如果我們妄圖在她的新專輯里復(fù)活曾經(jīng)最純潔的青春夢，就不一定能接受“跟著她一起變成熟”，但若在心理上突破了這個關(guān)口，《克卜勒》一定能夠讓你感到驚喜。
所謂的驚喜，不一定要來勢洶洶，延續(xù)之前專輯那樣萬花筒般變換出諸多色彩，事實上千萬不要為“克卜勒”恢弘概念所誤導(dǎo)——“從16世紀開始到現(xiàn)在，第一顆在白天可以用肉眼看到星星，在那時這顆星星足足在白天閃亮了三個星期之久”的超新星，不是要隱喻孫燕姿將帶來華麗壯觀的音樂盛宴，只有一顆從絢爛中回歸平凡的真心，這樣的勇氣同樣盛大。《克卜勒》主打的就是一種很純粹的感動，強調(diào)每個人在愛與被愛中都獨一無二，其實這樣的人生感悟本身沒有太大突破，只是相對于孫燕姿本人的音樂道路挺新鮮——之前11張專輯里，她都在不斷塑造和強化著同一個孫燕姿，那樣一個生命力旺盛、古靈精怪、敏感細膩、永遠女孩的孫燕姿，唯有《克卜勒》終于回歸到一個35歲的女人。
沒有高調(diào)曬幸福，沒有將時光停格在過去輝煌，而是以成熟豁達心境分享生命過程的不易以及由此而來的感動。《克卜勒》在抽象情感上是炙熱的，具象表達上卻很慢熱甚至溫吞，不過層層抽絲剝繭之后，慶幸我們?nèi)匀挥鲆娨粋�只拿音樂本身說話的孫燕姿。升格為制作人的她對于想表達的立場很堅持，不刻意追求新的高度也絕不輕易降低標準，所以在專輯里可以看到李偲菘、李偉菘、廖瑩如、林夕、潘協(xié)慶、伍家輝、蔡健雅這些熟悉老面孔，也能發(fā)現(xiàn)hush、黃晟峰、郭文賢，岑寧兒等大批不甚熟悉的新人，共同之處是他們都奉獻出足夠有誠意的作品，并且經(jīng)過孫燕姿的演繹之后，就成了足夠感動我們的作品。
單純討論歌曲題材和制作編配，這張專輯不必用太多筆墨贅述，最能吸引我們的，還是孫燕姿極富辨識度的嗓音和富有變現(xiàn)力的演繹方式，而貫穿其中的感情張力更勝從前。《克卜勒》、《尚好的青春》、《天使的指紋》宛若反過來走的成長三部曲，愛可以包容宏大宇宙，也可以渺小到眾里尋人，只是學(xué)會珍惜和自省多么難得；《無限大》、《圍繞》讓我們依稀想到《超快感》、《綠光》、《夢不落》等一系列標志性作品，只是“幾次起身道別，又像折返重回”提醒著那些改變；《錯覺》、《比較幸�！肥切⌒⌒乱獾捏w現(xiàn)，創(chuàng)作者岑寧兒和蔡健雅都有一把醇厚沙啞的慵懶嗓音，孫燕姿卻選擇用清澈簡單至極方式來演繹，效果見仁見智，但我無比喜歡，因為清淡過后，回味更悠長，特別是燕姿略帶嗚咽的標志性鼻音唱腔總在某個時刻戳人淚點；最喜歡的是《渴》，我竟然恍惚間感覺到《遇見》續(xù)篇的意味，只是那個曾排著隊拿著愛的號碼牌的女孩，也懂了人生某些路程一個人走也沒什么大不了，歌詞值得一再回味，不是各種欲望折射下的渴望，而是孤獨的、安靜的一種“渴”。