北京際華春秋2012年夏季拍賣會 “阿里郎慶祝朝鮮民主主義人民共和國成立64周年朝鮮美術(shù)專場”將于2012年8月27至9月1日在四川省成都市人民中路一段16號四川科技館一樓西南廳預(yù)展，9月2日 14:00在四川省成都市人民南路一段122號城市名人酒店26層名人廳進(jìn)行拍賣。
本次拍賣匯集了近200幅朝鮮美術(shù)作品，許多作品代表了當(dāng)代朝鮮最高繪畫水準(zhǔn)。如多名朝鮮白虎創(chuàng)作社組織藝術(shù)家共同創(chuàng)作的近三十米長的油畫組畫《阿里郎》，朝鮮視為瑰寶的李石浩、鄭鐘汝、韓尚益、黃英俊、鄭昌謨等大家的作品。
因?yàn)閲H政治和體制的原因，朝鮮民主主義人民共和國是世界藝術(shù)品市場上最后一座待開發(fā)的神秘寶藏。朝鮮美術(shù)和中國美術(shù)一樣，在上個(gè)世紀(jì)50年代深受前蘇聯(lián)繪畫教育影響，許多朝鮮藝術(shù)家曾深造進(jìn)修或執(zhí)教于列寧格勒列賓美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法一脈相承。朝鮮在通過引入西方的表現(xiàn)形式與藝術(shù)觀念以及繼承民族繪畫傳統(tǒng)的文化環(huán)境中出現(xiàn)了流派紛呈、名家輩出、不斷改革創(chuàng)新的局面。朝鮮藝術(shù)家的特點(diǎn)是無論油畫家或朝鮮畫畫家，都具有高超的完全不遜于任何國家藝術(shù)家的寫實(shí)繪畫技巧。他們創(chuàng)作出了具有民族形式和社會主義內(nèi)容的朝鮮美術(shù)。筆觸上凝結(jié)著對國家和人民的熱愛，對理想和信仰的訴求。朝鮮美術(shù)作品如處子一樣純潔樸實(shí)美麗，沒有一絲商品社會的氣息，美輪美奐。
《阿里郎》是朝鮮白虎創(chuàng)作社朝鮮藝術(shù)家從朝鮮歷史故事、朝鮮文化及重大國家事件中提取素材，歷時(shí)半年集體共同完成的一組大型油畫。有取材平壤阿里郎節(jié)日的《赤誠花》、《沸騰的平壤》、《歡樂頌》、《盛開吧》、《希望》；朝鮮愛情傳說《淚水的阿里郎》，朝鮮女性颯爽英姿的《力量》，社會主義集體農(nóng)莊里《摘蘋果的姑娘》等九幅作品組成。樸英日、金成哲的《力量》通過刻畫女性士兵緊握武器，在廣場上步伐整齊昂然行軍的形象，表現(xiàn)了誓死保衛(wèi)社會主義祖國的悲壯的覺悟，代表著朝鮮人民面對強(qiáng)敵不屈不饒、自強(qiáng)自立的精神境界。每個(gè)個(gè)性人物栩栩如生，水平透視的對角線結(jié)構(gòu)繪畫處理更突出了畫面強(qiáng)烈的運(yùn)動感。人們似乎聽到鏗鏘有力的腳步，朝鮮在前進(jìn)！
“賣花喲，有薔薇，還有金達(dá)萊……”上世紀(jì)70年代風(fēng)靡一時(shí)的電影《賣花姑娘》主人公花妮、順姬姐妹坎坷的命運(yùn)和優(yōu)美歌聲曾讓許多人流下熱淚。油畫《賣花姑娘》是朝鮮著名藝術(shù)家金銀淑，金正革創(chuàng)作于2009年的作品，如凝固的音樂凄婉動人，是一幅經(jīng)典的藝術(shù)作品。
黃英俊的《觀瀑圖》、鄭昶謨《飛仙溪谷的春天》畫作蒼勁雅秀，蕭疏淡遠(yuǎn)、意境深邃。代表著朝鮮人民藝術(shù)家的胸襟意象和深厚的文化底蘊(yùn)，是朝鮮畫的代表。
際華春秋拍賣有限公司一直關(guān)注并推介朝鮮美術(shù)界出現(xiàn)的藝術(shù)創(chuàng)作探索形式，如宏順正《平壤之約》、卓孝嚴(yán)《四月的街》。
這些作品人們能感受到朝鮮人民強(qiáng)烈的民族意識和感情，感受到愛國主義的價(jià)值觀。貧瘠荒涼的土地往往生長出最美麗最驚艷的花朵，最偉大的藝術(shù)作品往往出自一個(gè)國家一個(gè)民族歷史上最特殊的跌宕起伏的時(shí)期。朝鮮美術(shù)證明了，一個(gè)有尊嚴(yán)的民族對美麗、理想最真誠的思考、探索是何種國際制裁也不可能束縛和禁錮的。從歷史意義上來說，《阿里郎》諸多作品具備了美術(shù)史與社會學(xué)的高度。隨著時(shí)間的推移，必定是朝鮮半島特殊時(shí)期一件件珍貴的文物，具有史詩般的價(jià)值。
六七十年代我們國家不少最優(yōu)秀的最重要的藝術(shù)作品特別是珍貴的文物流出了國門，那時(shí)人們認(rèn)為他們還不如外匯甚至糧票 、布票、郵票、菜票重要。吳冠中先生最初在美院畫展的作品價(jià)格不過幾百元人民幣。可是現(xiàn)在收藏一張普通印刷宣傳畫卻是千金難求。風(fēng)乍起，吹皺一池春水。對于還沒有市場概念和價(jià)格體系的朝鮮藝術(shù)品，北京際華春秋拍賣有限公司一方面寄希望能夠加強(qiáng)中朝文化藝術(shù)家之間的民間友好和交流，使中朝藝術(shù)家彼此借鑒、互相學(xué)習(xí)。另一方面能給美術(shù)愛好者一種思索和判斷，讓收藏家發(fā)現(xiàn)被忽略的朝鮮美術(shù)的巨大價(jià)值，認(rèn)識到西方強(qiáng)勢的所謂“當(dāng)代藝術(shù)”和任何體制的缺陷并不能代替或扼制一個(gè)具有幾千年文明歷史的偉大民族的藝術(shù)成長和發(fā)展，認(rèn)識到物質(zhì)性標(biāo)準(zhǔn)絕不是用來判斷衡量一個(gè)社會的文明的唯一標(biāo)準(zhǔn)，特別是民族文化的進(jìn)步。與西方文化渭涇分明，沒有“國際當(dāng)代藝術(shù)”概念和符號的朝鮮美術(shù)作品，照樣能保留著生機(jī)盎然的生命。