寫多了講究大架構(gòu)、極其耗費(fèi)體力的長(zhǎng)篇小說(shuō)，換換口味，小試牛刀短篇小說(shuō)，其實(shí)也是名家們養(yǎng)息的一種方式。而即便是養(yǎng)息中的小試牛刀，也可能會(huì)出現(xiàn)比重量級(jí)作品更精彩的文字。
名人太累了？后繼乏人？
2015年之初的文壇可能稍顯寂靜，名家們大多選擇養(yǎng)息的原因各不相同。這里面當(dāng)然有外在的因素，比如莫言無(wú)法回到安靜的書桌。但更多的是一種創(chuàng)作的規(guī)律。蘇童是在2013年推出了新長(zhǎng)篇《黃雀記》的。他的再上一部長(zhǎng)篇《河岸》出版于2009年，與之相隔了5年。余華也是在2013年推出了新長(zhǎng)篇《第七天》。但他的創(chuàng)作周期顯然更長(zhǎng)，再上一部長(zhǎng)篇《兄弟》上下冊(cè)出版于2005年到2006年，相隔了七八年之久。
這些已經(jīng)過(guò)了半百之年的文壇名家，在經(jīng)過(guò)幾十年的瘋狂寫作之后，正在逐漸放慢出書的步伐。和出道時(shí)不同，他們已經(jīng)不需要再用作品去爭(zhēng)取什么名聲，相反，他們要確保新作的質(zhì)量，因而顯得很謹(jǐn)慎，不那么輕易出手，也不輕易向讀者許諾什么。當(dāng)然，受了他們幾十年文學(xué)滋養(yǎng)的讀者，也沒(méi)有理由再對(duì)他們要求什么。
名家們大多不約而同地處于養(yǎng)息期，這就是新年文壇的現(xiàn)實(shí)。但是另一個(gè)問(wèn)題是，文壇并不只屬于那些50后和60后(賈平凹生于1952年，莫言1955年，劉震云1958年，余華1960年，蘇童1963年，畢飛宇1964年)，也屬于70后、80后，甚至于90后。問(wèn)題的癥結(jié)就在于，80后和90后的作家雖然也很熱鬧，但那不是純粹文學(xué)意義上的熱鬧，而是夾雜了商業(yè)因素的熱鬧。所以盡管80后以文學(xué)的名義熱鬧，但文壇依然略顯寂靜。
說(shuō)到底，新年文壇的現(xiàn)實(shí)，正顯示了傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作的青黃不接。著名作家金宇澄最近就直言80后寫作缺乏分量。“80后作家和50后比較的話，好像80后這一代人特別像獨(dú)生子女的樣子，想法很多，但是也不會(huì)走得很遠(yuǎn)，他就在他的范圍里，肚子里有很多的主意。”
金宇澄頗為遺憾地發(fā)現(xiàn)，“我覺(jué)得50后在上世紀(jì)80年代，當(dāng)時(shí)新時(shí)期的時(shí)候，有很狠、很牛的精神力量，這一種精神力量恰恰是80后所缺乏的。我覺(jué)得80后有一批人，對(duì)上一代人完全是持相反看法的，完全是懷疑的。我覺(jué)得這沒(méi)有壞處，并不是要有一個(gè)繼承或者什么，可能這也與獨(dú)生子女的教育有關(guān)系，有一個(gè)慣性思維在里面。我覺(jué)得應(yīng)該要更有力量，也要考慮一些更大的問(wèn)題。”
成名于文壇，賺錢于影壇？
不寫重量級(jí)的作品，不代表無(wú)所作為，尤其是在賺錢這件事上。已經(jīng)聲明2015年“寫三四個(gè)劇本，沒(méi)時(shí)間寫小說(shuō)”的張嘉佳，今年活動(dòng)的重點(diǎn)是影視圈。他已將自己的代表作《從你的全世界路過(guò)》中的10個(gè)故事改編成劇本。而電影版權(quán)也已被北京磨鐵公司買下，該公司老總沈浩波透露，這部電影正在籌備中，即將開(kāi)機(jī)。而《從你的全世界路過(guò)》中的一個(gè)故事《擺渡人》將由張嘉佳寫完劇本后，由王家衛(wèi)單獨(dú)拍攝成同名電影。張嘉佳透露，這次王家衛(wèi)不會(huì)像《一代宗師》那樣慢工出細(xì)活，這部電影也有望在2015年底與觀眾見(jiàn)面。