深度關注 | “網(wǎng)標”時代意味著什么

　　從備案到“網(wǎng)標”，網(wǎng)絡劇片將“持證上崗”“網(wǎng)標”時代意味著什么

　　訪中國電影家協(xié)會副主席、清華大學教授尹鴻

　　中央紀委國家監(jiān)委網(wǎng)站 管筱璞

　　電影片頭綠底龍頭的“龍標”——國內(nèi)電影公映許可證，代表影片已獲得進入市場的許可證。近期，伴隨網(wǎng)絡劇《對決》、網(wǎng)絡電影《金山上的樹葉》上線，網(wǎng)絡劇、網(wǎng)絡電影等網(wǎng)絡視聽節(jié)目也有了屬于自己的“網(wǎng)標”——網(wǎng)絡劇片發(fā)行許可證。

　　6月1日起，國家廣播電視總局對網(wǎng)絡劇片正式發(fā)放行政許可，包括網(wǎng)絡劇、網(wǎng)絡微短劇、網(wǎng)絡電影、網(wǎng)絡動畫片等在內(nèi)的國產(chǎn)重點網(wǎng)絡劇片上線播出時，將使用統(tǒng)一的“網(wǎng)標”。從過去的備案登記制到如今的“持證播出”，“網(wǎng)標”時代意味著什么？近年來，我國網(wǎng)絡劇片呈現(xiàn)什么特點？網(wǎng)絡劇片未來如何適應外界環(huán)境變化，實現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展？記者專訪了中國電影家協(xié)會副主席、中國文藝評論家協(xié)會副主席、清華大學教授尹鴻。

　　網(wǎng)劇點擊量直接影響制作者回報效益，差異化定價仍是趨勢

　　記者：我們應該如何定義網(wǎng)劇，它跟傳統(tǒng)的影視劇相比有什么不同？

　　尹鴻：所謂網(wǎng)劇，主要是指在網(wǎng)絡平臺首發(fā)的劇集，既有短劇、中篇劇，也有長篇劇。大家熟知的“愛(奇藝)優(yōu)(酷)騰(訊)”作為播出方，一般并非自己制作網(wǎng)劇，這里面有兩種情況：一種是這些播出平臺直接購買制作公司已經(jīng)完成的作品；另一種是平臺結(jié)合自身對于類型、資源或者檔期方面的需求，通過制作公司進行委托定制，包括愛奇藝“迷霧劇場”等大部分主題劇場就是如此。

　　制作公司主要是基于對觀眾、市場的判斷及與網(wǎng)絡平臺的溝通，去完成劇集制作。創(chuàng)作過程看似沒有什么限制，只要有工商許可、具備制作能力即可，但是考慮到播出“出口”問題，制作方仍需審慎立項、精心打磨。近年來，國家廣電總局對于一些重點作品重點劇目會要求備案，制作方也有這個意愿，這等于上了一重“保險”，以免將來無法播出造成巨大損失。

　　網(wǎng)劇與傳統(tǒng)影視劇的差別，頭部劇有時候比較難區(qū)分。因為很多頭部劇會同時申請電視播出許可，在電視臺和網(wǎng)絡同步播出。比如《平凡的榮耀》當時就是在東方衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視和優(yōu)酷首播，創(chuàng)下收視佳績。

　　兩者的差別在于電視臺對于劇集的播出有一系列媒介性質(zhì)帶來的限制。一是播出時段，比如黃金時間一般不能播涉案��；二是播出題材，比如古裝劇占比相對較低；三是播出時長，比如通常要求不超過40集，太長的劇集很難播出。與此相反，網(wǎng)絡平臺上就有更多的懸疑劇、涉案劇、架空劇等，因為部分作品受制于上述播放條件，無法在電視臺播出，就會轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡平臺。

　　記者：對于制作方而言，在電視臺、網(wǎng)絡平臺上播出，哪一種回報更高一點？

　　尹鴻：中國是世界第一電視劇大國——既是第一生產(chǎn)大國，也是第一播出大國，還是第一觀眾大國。電視劇不僅是中國電視的兵家必爭之地，也是互聯(lián)網(wǎng)和新媒體追逐的創(chuàng)意內(nèi)容之一。

　　電視臺主要是將收視率轉(zhuǎn)化為購片價格，所以對收視率的要求比較高。自從2012年國家廣電總局規(guī)定“電視劇中間不得插播廣告”后，整個電視劇播出的廣告投放相對減少，所以現(xiàn)在電視臺在電視劇方面的購買能力有所下降，網(wǎng)絡平臺顯示出更強的購買優(yōu)勢。

　　網(wǎng)絡平臺基本采取分賬的方式，網(wǎng)劇的點擊量直接影響到制作者的回報效益，它非常直接，而且兌現(xiàn)更快。網(wǎng)絡平臺也會對點擊量的統(tǒng)計口徑做出一系列的細化要求，比如連續(xù)觀看多長時間算作有效點擊，比如第一集到最后一集對用戶的保持率、有沒有“棄劇”、有沒有倍速播放，等等。這些都將成為網(wǎng)劇定級的重要參考，定級越高，平臺投入的推廣資源就會越多，購買價格也會越高。

　　記者：這些網(wǎng)絡平臺靠什么支撐運營，收益從何而來？

　　尹鴻：今年一季度，愛奇藝首次在單個季度內(nèi)實現(xiàn)盈利，盡管在控制內(nèi)容成本上取得了一定效果，但是還不足以說明全年的問題。其實，大部分此類網(wǎng)絡平臺還處于虧損狀態(tài)。它們基本都是上市公司，現(xiàn)階段主要依靠資本市場對行業(yè)的未來預期。

　　網(wǎng)絡平臺的收益主要來自三大塊，一是廣告，二是營銷推廣，三是付費訂閱。這幾大平臺差不多都有1億左右的訂閱用戶，數(shù)量可觀。2020年，差異化定價開始顯露端倪，不僅網(wǎng)絡平臺在逐漸提高自己的用戶架構(gòu)，而且出現(xiàn)了超前點播，引發(fā)爭議。盡管超前點播曇花一現(xiàn)，但差異化定價仍是一大趨勢。

　　“網(wǎng)標”的出爐，意味著對網(wǎng)絡影視作品的管理將更加規(guī)范化、制度化

　　記者：從過去的備案登記制到如今的“持證播出”，“網(wǎng)標”時代意味著什么？

　　尹鴻：在“網(wǎng)標”之前，網(wǎng)絡劇片實行的是備案登記制。從2019年開始，網(wǎng)絡電影、網(wǎng)劇就跟電影和電視劇一樣，基本實現(xiàn)了線上線下統(tǒng)一審核標準。在正式與觀眾見面之前，需要經(jīng)歷備案和公示，取得相關備案號后，才可以在各視聽節(jié)目網(wǎng)站及客戶端首頁播放、推廣等。2020年，白玉蘭獎、飛天獎、金鷹獎三大獎項標準中首次將全國性重點視頻網(wǎng)站首播的電視劇納入評選范圍，網(wǎng)劇和上星劇的界限進一步弱化，評價體系的趨同性增強。

　　國家廣電總局在2022年廣播電視和網(wǎng)絡視聽法治工作安排中提到，進一步健全完善廣播電視和網(wǎng)絡視聽法律體系，提出堅持網(wǎng)上網(wǎng)下統(tǒng)一導向、統(tǒng)一標準、統(tǒng)一尺度，切實推進廣播電視和網(wǎng)絡視聽領域法律法規(guī)落地實施。今年1月，網(wǎng)絡劇片審查正式納入行政許可事項管理。

　　“網(wǎng)標”的出爐，意味著對網(wǎng)絡影視作品的管理將更加規(guī)范化、制度化。相關要求這幾年一直在執(zhí)行，只不過過去是備案，現(xiàn)在是在備案號上蓋了個“章”，其實是這些年對網(wǎng)絡內(nèi)容嚴格管理制度化的一個必然過程。

　　這個方向是不可逆轉(zhuǎn)的。蓋上這個“章”，就是給網(wǎng)絡劇片加上了一個識別標識，對于知識產(chǎn)權(quán)等認證大有裨益。因為這是行政許可，具有一定的法律效應，在維護片方利益上會更加剛性、更有力度。當然，這同時也要求制片方更加關注社會發(fā)展進程，找準創(chuàng)作方向，守好創(chuàng)作邊界。

　　記者：為什么要強調(diào)對網(wǎng)絡視聽內(nèi)容的嚴格化管理？

　　尹鴻：相關要求由來已久。有別于傳統(tǒng)媒介從國有體制走向市場化，互聯(lián)網(wǎng)平臺自誕生起就是市場經(jīng)濟的產(chǎn)物。

　　過去大家不太理解，為什么網(wǎng)絡平臺上能做的事情，電視臺不可以做，原因很簡單：一是彼時互聯(lián)網(wǎng)公司還比較弱小，為促進其發(fā)展，相對來講管理沒有那么嚴苛；二是當時互聯(lián)網(wǎng)的影響力還沒有那么強，社會覆蓋面也沒有那么大。隨著互聯(lián)網(wǎng)不斷發(fā)展壯大，影響力提高，具有一定媒介屬性，這時管理就會跟進加強，按照國家相關制度規(guī)范對它作出相應要求。

　　這也是慣例。市場就是如此，首先得讓其自由發(fā)展，但是自由不是沒有邊界，不能無限擴張，發(fā)展到一定時候，就需要有規(guī)范加以約束，助其健康發(fā)展。

　　真正破圈層的恰恰是“臺網(wǎng)聯(lián)動”播出的劇集

　　記者：我們注意到，一些電視臺熱播的劇集，在網(wǎng)絡平臺上也會火起來，這是為什么？

　　尹鴻：互聯(lián)網(wǎng)的技術(shù)優(yōu)勢決定了網(wǎng)絡平臺方便、快捷、易選擇，這是電視無法比擬的。同時，電視臺對網(wǎng)絡平臺也有重要的促進作用。網(wǎng)絡平臺上點擊率最好的劇，大部分也是電視收視率比較好的劇，反而純網(wǎng)劇能夠“破圈”的非常少。比如那些大IP改編的網(wǎng)劇，雖然在互聯(lián)網(wǎng)上炙手可熱，但只要跨個年齡層，就沒有什么討論度了，真正破圈層的恰恰是“臺網(wǎng)聯(lián)動”播出的劇集。

　　電視熱播、電影院熱映，對平臺發(fā)展是利好的，是一種共生性。傳統(tǒng)媒體經(jīng)常作為一個窗口，在當下營造熱度，后面的“長尾”大多被網(wǎng)絡平臺得到了。

　　由于播出空間、時間受到限制，傳統(tǒng)媒體很難做分眾化的內(nèi)容，這對網(wǎng)絡平臺卻不是問題，比如想看動漫的、想看懸疑劇的、想看爽片的，都能夠從互聯(lián)網(wǎng)上找到相適應的作品。

　　記者：據(jù)您觀察，最近幾年我國網(wǎng)劇發(fā)展呈現(xiàn)出什么樣的特點？

　　尹鴻：第一個特點是正能量化。很多創(chuàng)作者有意識向主流內(nèi)容回歸，比如說歌頌社會進步、展現(xiàn)發(fā)展成就，即便是古裝歷史題材，也會從優(yōu)秀傳統(tǒng)文化方面著力挖掘，我們稱之為“正面價值化”或“主流價值化”。其特點是“主流價值+主流市場”，比如“臺網(wǎng)聯(lián)動”播出的《覺醒年代》《山海情》等一系列作品都積累了非常好的經(jīng)驗，《慶余年》里面大量使用唐詩宋詞，喚起了很多年輕人對中國古典詩詞的熱情，甚至帶來了一股“國風熱”。

　　第二個特點是現(xiàn)實題材作品不斷增加。比如《開端》雖然有很大的網(wǎng)絡特色，也是純現(xiàn)實題材的作品，很受歡迎。網(wǎng)絡電影也熱衷體現(xiàn)快遞小哥、脫貧攻堅等現(xiàn)實題材。

　　第三個特點是古裝題材更趨精致化。無論是服裝化裝道具，還是演員的舉手投足，都為古裝網(wǎng)劇增色不少。得益于文化、視覺呈現(xiàn)、題材上的神秘感，這些作品在國際傳播中也頗受歡迎。如《海上牧云記》登陸意大利國家廣播電視公司影視頻道Rai 4黃金檔，大受歡迎，引發(fā)網(wǎng)友“催更”。

　　第四個特點是中短篇劇發(fā)展勢頭良好。比如《開端》《風起隴西》以及“迷霧劇場”里的《隱秘的角落》《沉默的真相》等，這些劇集不過十多集、二十來集，卻短小精悍、扣人心弦。要在更短的時長中贏得受眾，制作品質(zhì)自然要極大提升。

　　記者：近年來，主管部門、行業(yè)機構(gòu)對于網(wǎng)劇制作的監(jiān)管引導有何側(cè)重？

　　尹鴻：一是管控“注水劇”。針對網(wǎng)絡劇審查、“注水”“天價片酬”等行業(yè)痛點，國家廣電總局從備案公示上要求制作機構(gòu)申報備案時已基本完成劇本創(chuàng)作；攝制體長集數(shù)不超過40集，鼓勵30集以內(nèi)短劇創(chuàng)作；控制成本配置，全部演員總片酬不超過制作總成本的40%，主要演員片酬不得超過總片酬的70%。成片審查階段，須將相應報告及片酬合同提交備案。

　　二是扶持“重點劇”。國家廣電總局網(wǎng)絡視聽節(jié)目管理司設立重大題材網(wǎng)絡影視劇項目庫，依托項目庫做好重大現(xiàn)實、重大革命、重大歷史題材創(chuàng)作工作，傾力打造重大題材網(wǎng)絡視聽原創(chuàng)精品力作。選題要求集中圍繞重大節(jié)點策劃重大選題，聚焦現(xiàn)實生活策劃選題，圍繞先進文化策劃選題。

　　三是祛除“懸浮劇”。近年來，網(wǎng)絡劇創(chuàng)作一度出現(xiàn)過度依賴流量化、數(shù)據(jù)化和收視率，創(chuàng)作中重演員、輕編劇、輕導演、輕制作等行為，作品文化含量明顯不足，甜寵現(xiàn)象嚴重，有的作品脫離生活實際，架空歪曲歷史，甚至觸碰道德底線。為此，中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會出臺意見，強調(diào)必須去浮華浮躁、重創(chuàng)作規(guī)律，加重文化含量、提升藝術(shù)質(zhì)量。

　　四是審核“微短劇”。“微短劇”是指網(wǎng)絡影視劇中單集時長不足10分鐘的劇集作品。內(nèi)容審核要求要與傳統(tǒng)時長網(wǎng)絡影視劇同一標準、同一尺度，均要由廣電行政部門、播出平臺、制作機構(gòu)嚴格把關。國家廣電總局“重點網(wǎng)絡影視劇信息備案系統(tǒng)”和“網(wǎng)絡視聽節(jié)目信息備案系統(tǒng)”為此專門增設了網(wǎng)絡微短劇快速登記備案模塊。

　　觀眾、用戶在成長，要求行業(yè)追求藝術(shù)品質(zhì)，向精品化方向發(fā)展

　　記者：在內(nèi)容制作上，網(wǎng)劇有哪些問題有待改善？

　　尹鴻：總體上題材上還相對狹窄，比如2020年網(wǎng)絡劇播放量前50劇集中，都市青春、古裝奇幻、懸疑探案、甜寵戀愛等類型更為流行。盡管已出現(xiàn)一定程度上向現(xiàn)實主義回歸的趨勢，但是真正關注社會現(xiàn)實的深處，包括對重要歷史時刻的呈現(xiàn)，總量上還是偏少，使得一些網(wǎng)劇作品在深度和力度上還有所欠缺。

　　另外，影視創(chuàng)作中“流量論”的影響雖有所改善，但仍未擺脫。具體體現(xiàn)在演員選擇、題材選擇、劇本選擇時，流量因素還有一定影響，比如選擇一個IP ，可能只是因為它積累了一定的用戶和流量，但其本身并不適合改編或呈現(xiàn)。為了追求短期效益，最好的演員并沒能演到最合適的角色，最好的作品也沒能得到最好的改編。這兩個問題，相對更突出。

　　記者：如何進一步打造精品？

　　尹鴻：影視作品是商業(yè)和美學的結(jié)合，未來總歸是要從商業(yè)向美學轉(zhuǎn)向的。大家會發(fā)現(xiàn)，大IP劇哪怕用了流量明星、投入巨大的營銷力量，如果再按過去非常懸浮的方式進行創(chuàng)作，依然達不到預期效果，反而是那些更樸實、但是有審美要求的作品得到越來越多觀眾的認可。觀眾、用戶在成長，這也要求行業(yè)開始追求藝術(shù)的品質(zhì)。

　　現(xiàn)在整個行業(yè)都在努力向精品化方向發(fā)展，它取決于太多的條件，比如生產(chǎn)環(huán)境、創(chuàng)作環(huán)境。打造精品，一方面是創(chuàng)作者對自我的要求，要自覺地去深入生活、深入歷史、尊重藝術(shù)規(guī)律、尊重觀眾；另一方面，它需要既有原則又寬松的社會文化環(huán)境，兩者相輔相成，既要有底線、有原則、有 堅持，也要有寬容、有多元、有繁榮。