《人民日?qǐng)?bào)記者說：好稿怎樣寫到位》：費(fèi)偉偉著；人民日?qǐng)?bào)出版社出版。
提筆欲落三千墨，紙至筆尖無(wú)可書。不少新聞從業(yè)者都曾有過類似的煩惱：明明主題明確，材料豐富，行文技巧也懂不少，卻依然寫不好這一篇�！度嗣袢�?qǐng)?bào)記者說：好稿怎樣寫到位》一書，針對(duì)新聞從業(yè)者的寫作難點(diǎn)，結(jié)合日常采編工作實(shí)際中的大量案例剖析，總結(jié)了好稿怎樣寫到位的方法論，堪稱一本新聞寫作指導(dǎo)手冊(cè)。
作者費(fèi)偉偉秉持“從報(bào)道中來，到報(bào)道中去”的理念，以記者的初稿、改稿為業(yè)務(wù)研討的源頭活水，全景式呈現(xiàn)“好稿怎樣寫到位”的采編過程。全書分“真實(shí)”“結(jié)實(shí)”“平實(shí)”三輯，中心意思是一個(gè)言簡(jiǎn)意賅的“實(shí)”字，筆實(shí)墨沉才能形成健朗文風(fēng)。書法與文法互見，書道與文心同構(gòu)。寫到位方能有味道，以結(jié)字行文的書法理論觀照新聞報(bào)道寫作，正是本書的一大鮮明特征。
一筆好字講究渾然天成、真情流露，本書第一輯即名為“真實(shí)”。作者認(rèn)為“筆下有風(fēng)采，更要筆端見風(fēng)骨”，稿子寫得真實(shí)，方能讓筆觸直抵報(bào)道的主旨。新聞學(xué)理論有宏觀真實(shí)和微觀真實(shí)之辨，關(guān)鍵在于取其大而略其小。作者回顧了“練粗筆”的經(jīng)歷，學(xué)“粗筆”不僅是學(xué)筆法，更重要的是要把握那種站在歷史的高度高屋建瓴、大氣勾勒的氣勢(shì)、力度�！八^‘潑墨’者，不就是潑胸中浩然之氣嗎？”寥寥幾句一語(yǔ)中的。追求真實(shí)并非洋洋灑灑地有聞必錄，作者主張主題要能“約之一言”，并列舉了“意在筆先，故得舉止閑暇”和“意在筆后，故至于手忙腳亂”兩方面案例，讓讀者從“頰上三毫，意境頓出”的鮮明對(duì)比中，體會(huì)到寫出新聞?wù)鎸?shí)感的關(guān)鍵所在。
書法創(chuàng)作要骨正筋柔、橫平豎直，本書第二輯名為“結(jié)實(shí)”。結(jié)實(shí)是緊致而非臃腫，寫稿得占有大量材料，過分堆砌又會(huì)適得其反。尤其是“千字文”惜墨如金，內(nèi)容當(dāng)然刪減得多。把大量采訪和細(xì)節(jié)寫進(jìn)千字的時(shí)候，我們發(fā)現(xiàn)千字竟是好大的空間。因此，懂得了以少勝多的妙處，就能確立一種新聞審美。新聞靠細(xì)節(jié)打動(dòng)人，稿子一具體就生動(dòng)，開篇精練又精彩，酣暢淋漓，往往能成為經(jīng)典范例。作者梳理了近年來沾泥土、帶露珠、冒熱氣的好稿佳作，“開頭一半文”的重要性不彰自顯。寫稿力求結(jié)實(shí)，也不能一股腦兒地平均用力，從字里行間來看，每一字有一筆是主，余筆是賓，要在緊要之處慢下來，也要在著意之處著力、著墨，作者以大量鮮活案例，呈現(xiàn)了寫作中主與賓、緊與慢的辯證關(guān)系。
該書第三輯名為“平實(shí)”。寫字貴平正安穩(wěn)，寓奇巧于平實(shí)，顯高雅于平凡，新聞寫作也是這樣，講求客觀、真實(shí)、準(zhǔn)確、周正。好稿未必需要濃妝艷抹，動(dòng)人春色不須多，作者詳細(xì)比較了個(gè)人與群像的寫法之別：一個(gè)人如一個(gè)點(diǎn)，筆墨易集中；寫一組群像，平均著墨，特點(diǎn)容易埋沒�？梢姡陨倏偠�，情貌無(wú)遺，方見功力；提筆有線條，運(yùn)筆講章法，筆畫平實(shí)方能結(jié)字穩(wěn)妥。在作者看來，大手筆寫大氣象，用斗筆粗豪去寫蠅頭小楷并不合適。“書忌熟，熟則俗”，作者建議“文筆”里也要有文言的墨水，再三叮囑新聞學(xué)子多學(xué)幾種筆法，否則文筆便永遠(yuǎn)只有一個(gè)“平面”。
相信在閱讀過程中，讀者能夠進(jìn)一步體悟作者“言心聲也，書心畫也”的真切情感。
《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2023年11月28日 19 版）