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    東西問·人物丨羅中立:當(dāng)年畫出《父親》的那個人

    2022-07-30 19:56:52

    來源:中國新聞網(wǎng)

      中新社北京7月30日電 題:羅中立:當(dāng)年畫出《父親》的那個人

      中國新聞周刊記者 仇廣宇

      6月底的北京,36℃的高溫之下,798藝術(shù)區(qū)的當(dāng)代唐人藝術(shù)中心里走進(jìn)來一位戴墨鏡、身穿黑色T恤的老者,這間畫廊正在舉辦一個大型個展“重返起點:羅中立回顧展1965-2022”。老人看起來溫和而內(nèi)向,沒有觀眾認(rèn)出他就是這個展覽的主角、油畫《父親》的作者羅中立。

      1980年的全國青年畫展上,羅中立以巨幅油畫《父親》參展。在2.16米長、1.52米寬的巨幅畫布上,是一個枯瘦的、頭上纏著毛巾的老農(nóng)的臉部特寫,老農(nóng)手里端著殘破的飯碗,臉上有一道道溝壑般的皺紋。如今看來,這幅畫并不前衛(wèi),但在當(dāng)年它的畫幅與手法都是嶄新的,它以“出格”的姿態(tài)在500多幅作品中脫穎而出,獲得第二屆全國青年美展一等獎,轟動全國,也讓羅中立的名字寫進(jìn)了當(dāng)代美術(shù)史。

    羅中立。中新社發(fā) 本人供圖

      為了糊口的畫家

      《父親》獲獎時,33歲的羅中立正在四川美術(shù)學(xué)院讀大三,是全班年紀(jì)最大的學(xué)生。他很勤奮,早起晚睡,走到哪畫到哪。在他厚厚的畫稿堆里,經(jīng)常出現(xiàn)田間地頭勞作的農(nóng)民,大巴山上背著重?fù)?dān)的挑夫,倚著門框留守家中的老人。

      他覺得自己上學(xué)不是為了畫家夢,而純粹是為了養(yǎng)家糊口。1977年,羅中立和當(dāng)時的女友、如今的妻子陳柏錦規(guī)劃著結(jié)婚。陳柏錦的母親是知識分子,“丈母娘”特意提醒他趕快去報名參加高考。他算了一筆賬:如果大學(xué)畢業(yè)了,工資就能從三十幾元一下子漲到五十幾元,生活會有質(zhì)的飛躍。于是他趕緊走十幾里路,報上了最后一個高考名額。

      其實也不能說羅中立沒有過畫家夢,只是這個夢早被生活埋葬了。羅中立的父親是個紡織廠工人,也是業(yè)余畫家,喜歡帶著孩子們到處寫生,羅中立是全家畫得最好的小孩。1964年,羅中立如愿以償考上了四川美術(shù)學(xué)院附中學(xué)畫。

      1968年附中畢業(yè)后,羅中立被分配到四川達(dá)縣鋼鐵廠動力車間做檢修工,開始了十年工人生涯。但一個美術(shù)生的本能還是讓他想畫畫,而且畫畫也能改善他的生活。當(dāng)時已沒有正常的繪畫環(huán)境,公開發(fā)表作品途徑實在太少,只能去畫巨幅領(lǐng)袖像或小人書的“連環(huán)圖”。羅中立珍惜這些機(jī)會,他接了一些小人書上的“連環(huán)圖”工作,不但可練筆,還能掙到每張圖1元的稿費,一次畫100多張就可以拿到100多元人民幣,是他當(dāng)時月工資的三倍。

    四川美術(shù)學(xué)院大學(xué)城校區(qū)羅中立美術(shù)館,整個建筑的外墻面由數(shù)以萬計件廢棄的彩色瓷磚拼接而成。中新社發(fā) 趙俊超 攝

      《父親》的誕生

      考上大學(xué)后,羅中立開始準(zhǔn)備參加全國美展。他心中的重要題材是他所熟悉的工人、農(nóng)民肖像,回想過去十年他所畫下的形形色色的人,那位《父親》中農(nóng)民的面孔雛形就這樣出現(xiàn)在他眼前。

      那是某年大年三十,羅中立在家門口的公共廁所旁發(fā)現(xiàn)的一個人,那個年代沒有化肥,糞便可積肥,必須雇人看管。那個守糞農(nóng)民從早到晚都僵直地坐在那里,守住這份工。羅中立找到了他想要的情感沖動,他想畫一張畫,替這些人發(fā)出自己的聲音。此后,羅中立又將他在大巴山寫生時見到的農(nóng)民和老人形象,“多合一”放進(jìn)了《父親》。最后形成的作品中,每一個細(xì)節(jié)幾乎都有現(xiàn)實的來處:老農(nóng)頭上的白布條和神情來自當(dāng)年那個守糞老人,手中的飯碗本是另一張畫作人物手中的軍用水壺,臉上的皺紋來自寫生時從彝族老人臉上收集到的那些真實褶皺。

      羅中立準(zhǔn)備畫這幅畫時,也正是各種美術(shù)思潮、流派紛紛傳入中國的時期,每個同學(xué)都在鉚足了勁學(xué)習(xí)全世界最新的藝術(shù)流派和繪畫技術(shù)。他從一篇報道中學(xué)習(xí)到了美國畫家克洛斯首創(chuàng)的“超級寫實主義”繪畫手法,這是一種可以創(chuàng)作出具有相片般超高清晰度作品的技法,他把這一技術(shù)也運用到了《父親》的創(chuàng)作之中。

      《父親》送到四川省美術(shù)家協(xié)會參加審查時,所有的在場專家都感到錯愕,他們已多年沒有見過這樣把鏡頭直接瞄準(zhǔn)普通人的作品,一時不知如何評價。最后,一位專家建議羅中立把農(nóng)民頭上夾著的煙卷改成圓珠筆,這樣可說明是新時代的農(nóng)民,改完再來參展。羅中立同意了。

      《父親》一舉成名,不但奪得了當(dāng)年四川青年美展和全國青年美展的一等獎,還以封面的形式發(fā)表在1981年第一期的《美術(shù)》雜志上。它走向了全國,也激起了更大范圍的爭論。評論家邵養(yǎng)德曾從藝術(shù)創(chuàng)作的角度質(zhì)疑,羅中立這種畫法是反映了農(nóng)民生存中艱難的部分,但它是否符合當(dāng)時真正的社會現(xiàn)實,是否污蔑了農(nóng)民的形象,讓他們感到不適,都值得商榷。此外,老農(nóng)頭上那支圓珠筆是不是該畫上,也成了爭論的焦點。

    羅中立的《父親》版畫作品亮相四川美術(shù)學(xué)院的“與歷史同行:四川美術(shù)學(xué)院80周年(1940-2020)”展。中新社記者 周毅 攝

      回到傳統(tǒng)

      1983年,羅中立被四川美術(shù)學(xué)院選派到比利時皇家美術(shù)學(xué)院留學(xué),3年后才回國。那段時間正是美術(shù)界“85新潮”運動興起,中國藝術(shù)家們開始用更加激進(jìn)、前衛(wèi)的方式表達(dá)自我的時期。身在海外,羅中立沒法加入當(dāng)時的任何群體或者畫派,不過還沒出國時,他也參加過一些民間美術(shù)活動,比如1980年四川地區(qū)由民間畫家主辦的“野草畫展”,展覽的海報就是他幫忙繪畫的!叭绻耶(dāng)時在國內(nèi),一定是沖在前面的人!绷_中立說,以他調(diào)皮的性子,他不會錯過這種探索的機(jī)會。

      那段時間,物理距離的拉開,反而能讓他對之前的自己和國內(nèi)的美術(shù)群體冷靜旁觀。在歐洲,他親眼見到了很多夢寐以求的大師作品,興奮不已。他省吃儉用,就為多去一些美術(shù)館。在這個過程中,他發(fā)現(xiàn)油畫的整個系統(tǒng)都是中國人在向海外學(xué)習(xí),畫家必須融入對方的系統(tǒng)中,對方才會回以尊重和相對客觀的評價。所以,在學(xué)習(xí)之外如何尋找自己的繪畫語言,可能是中國畫家需要研究的重要問題。

      尋找繪畫語言,也是在替自己和中國畫家尋找一種身份認(rèn)同。當(dāng)年報考“川美”,擅長畫連環(huán)圖的羅中立最想學(xué)的是國畫專業(yè),但那一年這個專業(yè)并沒有招生,后來他又考過國畫專業(yè)的研究生,因為古典文學(xué)分?jǐn)?shù)不夠沒有考上,只好繼續(xù)學(xué)習(xí)油畫!皬膰饣貋碇,我想要努力尋找一個回到傳統(tǒng),回到民間,回到自己的‘文化耕地’里面去的方式。”羅中立說。

      《父親》大獲成功之后,羅中立還畫過類似風(fēng)格的《春蠶》《金秋》等,之后,開始尋找更大膽、更鮮活、更原創(chuàng)的繪畫語言。他沒有著急,而是像當(dāng)年畫連環(huán)圖、畫寫生那樣,一點點向前走。他最喜歡的兩位海外繪畫大師,一位是“今日的我,不重復(fù)昨日的我”的畢加索,另一位是“以不變應(yīng)萬變”,一直繪畫同一主題的倫勃朗。

      此后多年,羅中立只在1995年和2010年舉辦過兩次較大規(guī)模的個展,直到今年6月,他才第一次在北京舉行大規(guī)模的回顧展。

    羅中立油畫作品《春蠶》。中新社記者 楊可佳 攝

      如今,這張延續(xù)幾十年、尋找自己藝術(shù)道路的答卷似乎終于可以交了?吹搅_中立在《父親》《春蠶》之后的作品,人們很難相信,它們和《父親》出自同一位作者之手。畫作的內(nèi)容沒變,依然是他的“大巴山宇宙”中農(nóng)民的勞作、生活和愛情,使用的卻是極度燦爛的顏色和隨性大膽的線條,以及從中國民間藝術(shù)中吸取的石雕、木雕、染色等手法。他也用這種自創(chuàng)的繪畫語言重繪了藝術(shù)史上許多名作,包括塞尚、凡·高、庫爾貝的作品。

      比起嚴(yán)肅語境里的《父親》,如今這些富有神采的作品才更像是那個匪氣、調(diào)皮的“羅二哥”真實內(nèi)心的投射。他心中那顆蠢蠢欲動的“人性”的種子,終于在四十多年之后長成了參天大樹。(完)

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