趙利平：民國時期非常出名的“三吳一馮”吳湖帆、吳子深、吳待秋、馮超然，現(xiàn)在也就吳湖帆的作品在市場上仍具號召力，有沒有可能若干年后其他三人的價值也被挖掘出來了？

　　許習(xí)文：有這樣的可能，同一時期的藝術(shù)家總是會被橫向?qū)Ρ�，互相帶動，就�?ldquo;渡海三家”溥心畬、張大千、黃君璧。溥心畬、張大千的名氣自然不用說，早些年黃君璧的知名度和市場號召力卻跟這兩位差距非常大。所以有一段時間市場上有人專門推介黃君璧，認為一位與溥心畬和張大千齊名的藝術(shù)家，其作品價格與其價值完全不對等，將其作品打造成一個被忽略的潛力板塊，黃君璧作品的價格在前兩年也的確漲得非常厲害，但最近又跌了一點。而吳子深、吳待秋、馮超然4尺整紙的作品，現(xiàn)在大概也就七八萬元，只相當(dāng)于方楚雄一尺畫的價格，按理說這也是不合理的。說不定現(xiàn)在某位不受重視的書畫家，若干年后經(jīng)過一番學(xué)術(shù)的包裝，成為了市場的熱點，這都很難說。

　　民國時期的確還有很多小名頭的藝術(shù)家，現(xiàn)在被我們稱為小名頭，但在他們當(dāng)時所處的年代，可能也是大名家。這些人為什么在美術(shù)史上沒能成為大家？因為他們的藝術(shù)風(fēng)格不強烈，形成不了自己的面目。齊白石、張大千、徐悲鴻、黃賓虹、潘天壽等人，他們的繪畫都有非常強烈的個人風(fēng)格，能夠在吸收前人的東西之后，轉(zhuǎn)變?yōu)樽约旱臇|西。

　　而像國畫研究會的趙浩公、盧子樞、潘達微等人，他們摹古的出發(fā)點很好，臨摹石濤、八大山人的畫幾可亂真，但卻跳不出古人的框框，個人面目不鮮明，所以也沒法成為真正的大家，慢慢地被歷史所淡忘。

　　朱萬章：一個藝術(shù)家在歷史上能不能留名，最重要是看他的藝術(shù)是否具有鮮明的個性以及他所處的時代所具有的突出含義。但藝術(shù)成就之外還有很多輔助的元素，如弟子的傳承，或廣泛參與各類藝術(shù)活動等等。又或者他只是一個藝術(shù)活動家，但見證參與了很多重要的歷史時刻，他的名字因此也永遠地被留下來了，這種情況也有很多。

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　　被歷史定位的藝術(shù)家作品最保險

　　趙利平：民國時期畫家的狀況對我們當(dāng)代的收藏有什么啟示？

　　許習(xí)文：收藏也分兩類，如果單純是個人愛好，那就買自己喜歡的東西；如果收藏是為投資升值，那就要買別人喜歡的東西，買市場喜歡的東西。怎樣才能選擇到能夠保值升值的作品？最保險的是買已經(jīng)被歷史定位的藝術(shù)家的作品，如齊白石、徐悲鴻、黃賓虹等人，他們已經(jīng)被歷史定位，市場再怎么動蕩，對他們作品價格的影響也不會太大。如果是買當(dāng)代名氣很大的藝術(shù)家的作品，有可能現(xiàn)在花100萬元，再過二三十年卻只剩下30萬元了。

　　趙利平：但為什么經(jīng)常還有古代書畫、近現(xiàn)代書畫賣不過當(dāng)代書畫的現(xiàn)象？

　　許習(xí)文：出現(xiàn)這種現(xiàn)象是不正常的，單純論藝術(shù)造詣，我們總認為“不薄今人愛古人”，認為當(dāng)代不如民國，民國不如古代。但現(xiàn)在很多當(dāng)代書畫的價格比古代書畫、民國書畫賣得還要高，當(dāng)中有很多是人為的因素在作怪。

　　另外，當(dāng)代市場熱還有一個原因，就是禮品市場的需求。買張當(dāng)代的書畫，真假很容易鑒定，看不懂還可以送給藝術(shù)家本人鑒定。但如果買張宋畫，怕買到一張無法鑒別的贗品。

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　　代筆書畫算不算真跡？

　　趙利平：吳昌碩晚年名氣大，書畫和文字應(yīng)酬多，他的弟子趙云壑、王一亭就常為老師代筆。齊白石晚年由于目力不濟，所畫花草常不帶工筆小蟲，若有，一般也是由他的兒子或弟子代筆，特別是他1924年后畫的草蟲，和王雪濤的代筆最難區(qū)分。我們現(xiàn)在如何看待代筆這一現(xiàn)象？

　　朱萬章：代筆這一現(xiàn)象自古就有，從明清到民國，這一現(xiàn)象都很普遍。比如明代最出色的大書畫家董其昌，他的作品在古代書畫中算是存世最多的了，一個重要的原因就是有好幾個人為他代筆。據(jù)學(xué)者研究，董其昌書法的主要代筆人是吳易，作畫的代筆人有趙左、沈士充、葉有年、楊繼鵬等。董其昌的代筆畫，大多是自己落款蓋章，水平較高的代筆之作大多出于趙左、沈士充之手。因為代筆的人太多，目前市場上出現(xiàn)的、獲得大家普遍認可的董其昌作品并不多見。大家所熟悉的廣東畫家居廉，晚年就由他的弟子陳鑒、張虹等人為他代筆。