隨著近年來中國內(nèi)地富裕階層和中產(chǎn)階級的崛起，在藝術(shù)品收藏和對藝術(shù)教育的需求方面，將出現(xiàn)一塊巨大的市場“處女地”。蘇富比藝術(shù)學(xué)院中國當代藝術(shù)講師何凱特博士表示，“中國擁有全世界最偉大的文化傳統(tǒng)，藝術(shù)品收藏本身是中國文化的重要部分。這樣的渴望一旦被重新喚醒，將產(chǎn)生巨大的市場波及力，甚至出現(xiàn)人人爭相擁有藝術(shù)品的情況”。
中國當代藝術(shù)品在市場上抬頭是“非典”結(jié)束后的2003年。2006年3月31日 ，紐約蘇富比首場“亞洲當代藝術(shù)”拍賣會推出中國、日本、韓國藝術(shù)家246件拍品，成交額1323萬美元，成交率89%。其中，中國藝術(shù)家的《血緣：同志第一百二十號》在紐約蘇富比拍得98萬美元，當時合900多萬元人民幣。緊接著，在4月8日 香港蘇富比的“中國當代藝術(shù)品拍賣專場”上，133件中國當代藝術(shù)品僅3件流拍，成交額更是達到了1.3億多港元，逾88%的拍品以高于估價的價格成交。由此拉開了遍及全球的惡炒中國當代藝術(shù)品的序幕，使近年來，被包裝炒作的幾位中國當代藝術(shù)家的價位一路飆升，更有甚者有些作品的價位已逼近公認的西方繪畫大師莫奈、畢加索的價位。
據(jù)報道，2007年在全球35位藝術(shù)作品拍賣價格達七位數(shù)的藝術(shù)家中，中國占了15位，而過去七年，中國藝術(shù)家作品的價格上漲了八倍，中國首次取代法國，在藝術(shù)品銷售市場上僅次于紐約、倫敦名列第三�；鸨氖袌鰧�(dǎo)致大量的國際畫廊到中國來開辦分支機構(gòu)，甚至有國際著名畫廊直接同中國藝術(shù)家簽約，相當于好萊塢直接把中國影星運作到國際市場上。藝術(shù)市場上，“中國大片”(中國當代藝術(shù)品)大有“獨占鰲頭”之勢。
2012年國際頂級拍賣機構(gòu)蘇富比首次入駐中國內(nèi)地，與中國企業(yè)攜手組建了一家合資拍賣公司——蘇富比(北京)拍賣有限公司。另一個更耐人尋味的背景是，蘇富比的老對手、另一家英國老牌拍賣行佳士得[微博]已于2013年4月成為首個獲得在中國內(nèi)地拍賣資格的外資拍賣公司，9月底已經(jīng)在上海舉行“首拍”。而上海“自由貿(mào)易試驗區(qū)”于8月獲批，藝術(shù)品有望像在倫敦、紐約、香港一樣公開拍賣。有國際媒體預(yù)測，上海借此紅利可能成為下一個“世界藝術(shù)之都”。
蘇富比和佳士得這一對200多年的老對手，看來都已瞄準了中國這個全球最具爆發(fā)力的藝術(shù)品市場，蓄勢待發(fā)。
在多年研究中國當代藝術(shù)、講一口流利中文蘇富比藝術(shù)學(xué)院中國當代藝術(shù)講師何凱特博士眼中，目前的中國正處在一個“人人皆藝術(shù)”時代的入口處。她表示，“目前中國的收藏人士，還主要是超級富豪，越來越多的富裕人士會開始追逐藝術(shù)品這樣的‘身份象征’，會希望家里有名家的藝術(shù)作品。但在不久的將來，這一人群會不斷擴大。此外，會出現(xiàn)一些小型的、專注于某種特定藝術(shù)形式、鎖定地方市場的拍賣行。還有一些二三十歲的新富階層會追求很‘酷’的概念藝術(shù)。”
也有人表示，“當代藝術(shù)在中國只發(fā)展了30多年，還是個‘孩子’，不成熟但非常有生命力，具有更強的當下沖擊力。從某種意義上來說，當代藝術(shù)代表了整個社會的青春期，因此也具有更大的藝術(shù)含金量。” 中國的當代藝術(shù)品市場現(xiàn)在炙手可熱，但有人卻表示，圈外人根本不知道過去幾年來藝術(shù)圈內(nèi)靠著大量的資金將藝術(shù)品市場中“臭魚濫蝦”炒作成“海參鮑魚”的骯臟手段。
有藝術(shù)評論家直言：“近年來中國當代藝術(shù)的創(chuàng)作在滑坡，不少小有名氣的藝術(shù)家都卷入‘趕場子’的藝術(shù)生產(chǎn)狀態(tài)，沒有時間靜下心來思考藝術(shù)。當代藝術(shù)家們儼然被當成了財富明星，卻沒有人認真向大眾介紹當代藝術(shù)到底是什么。這種狀況下的市場不是真正意義的資本‘運作’，而是一種類似擊鼓傳花的投機資本‘炒作’，這就是資本的魔力。商業(yè)炒作價值和藝術(shù)價值是兩回事，是應(yīng)該反省了。”他認為真正對中國社會進步負有責(zé)任的當代藝術(shù)家會繼續(xù)以自己的方式走下去，但可以肯定的是，未來絕不屬于一干熱熱鬧鬧的商業(yè)明星，而是得靠作品的藝術(shù)價值說話。（中國時刻網(wǎng)）