在北京華夏傳承拍賣公司首席藝術顧問張正欣看來，蘇富比和佳士得此番同時推出當代水墨展，的確顯示出當代水墨已成為中國藝術品拍賣最值得關注的熱點之一，但只是辦展覽而非專場拍賣，也多少說明他們對這一板塊尚處于試探階段。

　　水墨的學術梳理亟待跟上

　　“今年是水墨發(fā)展的關鍵一年。”夏季風認為，目前水墨藝術家的作品價格不算太高也不算太低，不過，更令他關切的是當代水墨還缺乏必要的學術梳理。他透露說，蜂巢當代藝術中心已邀請著名美籍華裔學者沈揆一策劃一個當代水墨大展，檔期初定為今年7月。“這會是一個持續(xù)性計劃，明年、后年會繼續(xù)邀請不同的藝術家參與，同時也會組織國內外學者舉辦相關的水墨討論會。”他說，通過這些展覽，他試圖從學術上對當代水墨紛雜的概念做一個梳理。

　　關于當代水墨的未來走向，有人提出“水墨持續(xù)發(fā)展的關鍵是走向世界”，也有人持不同觀點，藝術評論家方振寧就認為：“有那么好的當代水墨畫，中國自己會發(fā)現的，西方不是中國藝術的標桿。”王春辰更是直言不諱，國際上推水墨展，并不意味著他們改變了對中國當代藝術的關注，只是擴大了研究點。

　　不過，無論采取何種方式推動當代水墨的發(fā)展，都離不開首先做好學術梳理。“嚴格上說，藝術家的學術水準通常在一級市場上得到充分認可后，二級市場的價格才會跟著水漲船高，堅實的價格體系才能建立。”在夏季風看來，當代水墨在二級市場的畸形紅火，也凸顯出一級市場如藝術機構存在缺位。“許多人對當代水墨所呈現的新美學傾向的認知還有很大局限性，不少人還是按照傳統(tǒng)的方法和思維模式在做事。”他建議，除了市場的自主選擇之外，還需要評論家、策展人和藝術機構一起，從學術層面上建立某種標準，告訴大家哪些藝術家是非常重要的，哪些可能存在著問題。（北京日報）