在漫長(zhǎng)的歷史歲月里，筆墨紙硯是中國(guó)人必不可少的“文房四寶”，人們用它們傳遞親情濃郁的家書，書寫傳誦千古的文章，創(chuàng)作令人驚嘆的書畫精品，筑起了中華文明的大廈。進(jìn)入電腦時(shí)代，筆墨紙硯似乎已成為一個(gè)漸漸遠(yuǎn)去的背影。情況真的是這樣嗎？今天的文房四寶境遇如何？該怎么看待文房四寶？附著在它們身上的文化和工藝之美該怎樣傳承？請(qǐng)看本報(bào)從今天起陸續(xù)推出的相關(guān)報(bào)道。

　　從毛筆到硬筆再到鍵盤，人們的書寫方式變得越來越便捷、快速、無紙化，筆墨紙硯離人們的生活似乎越來越遠(yuǎn)，以致有人說“文房四寶已死，何必續(xù)命”。

　　然而，筆墨紙硯正在以另一種方式回歸人們的生活。今年夏天，陜西師范大學(xué)毛筆手寫的錄取通知書受到廣泛關(guān)注，有評(píng)論說，這是“公眾對(duì)書法藝術(shù)的集體懷舊，對(duì)傳統(tǒng)文化的深情凝望”。在前不久舉行的第31屆全國(guó)文房四寶藝術(shù)博覽會(huì)上，中國(guó)文房四寶協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)郭海棠說，近幾年博覽會(huì)的規(guī)模越來越大，參展的商家和觀眾也越來越多。

　　事實(shí)上，在近年來的收藏投資市場(chǎng)上，宣紙價(jià)格年年走高，真宣紙價(jià)格3年翻了一番，而端硯的價(jià)格在10年里上漲了幾十倍，堪稱“瘋狂的石頭”。

　　千百年里，無數(shù)文人用筆墨紙硯寫下錦繡文章。文房四寶不僅成就了中國(guó)知識(shí)分子的千秋功業(yè)，其本身也成為獨(dú)具文化神韻的藝術(shù)作品。在社會(huì)生活和書寫方式發(fā)生巨變的今天，該如何看待文房四寶在當(dāng)今的重新閃現(xiàn)，它們承載著怎樣的傳統(tǒng)文化、審美情趣和制作工藝，其未來之路又在何方？

　　匠心清賞，以器載道的文化內(nèi)涵

　　“燕呢窗花紙墨趣，風(fēng)過屏梅筆硯香。”一副對(duì)聯(lián)，道出了主人的風(fēng)雅情致。文房四寶的文化內(nèi)涵，又豈止于此？

　　宋代理學(xué)家程顥說：“天下無一物無禮樂”，說的是萬物都承載著文化要素。文房四寶發(fā)展的歷史，正是社會(huì)文化背景的見證。中華硯文化發(fā)展聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)黃海濤認(rèn)為，硯臺(tái)的發(fā)展演變與中國(guó)的文明史息息相關(guān)，從硯臺(tái)的造型中可以品讀出歷史上不同時(shí)期的文化特點(diǎn)。漢代，神秘化的社會(huì)風(fēng)尚，使得硯臺(tái)追求浪漫的風(fēng)格；唐代，奢侈化的社會(huì)風(fēng)氣，使得硯臺(tái)追求大氣的風(fēng)格；宋代，文人化的社會(huì)取向，使得硯臺(tái)追求高雅的風(fēng)格；明清，迂腐化的社會(huì)趨勢(shì)，使得硯臺(tái)追求繁縟的風(fēng)格。

　　文房四寶與人們天天相伴，最能體現(xiàn)使用者的文化情懷。“一支毛筆有自己的名字，仿佛有了生命。”北京戴月軒湖筆店董事長(zhǎng)于天鶯介紹，有的筆桿上會(huì)有特別的銘文，比如“助文人高攀丹桂，扶學(xué)士直上青云”，這支筆寄托了舊時(shí)讀書人的美好心愿。而“遁女心懷高尚志，感時(shí)詩有不平音”，則使人們不禁想到這支筆是否曾為某個(gè)詩人用過。

　　收藏家吳洪偉特別喜歡古墨，他說：“一笏好墨，集書法、繪畫、雕刻、章法于一身，堪稱最精美的藝術(shù)品。”如清末外交家洪鈞曾制一笏琴形墨，上書“墨供我書，琴養(yǎng)我德，叩寂求音，不如守黑”，短短16個(gè)字，昭示了一個(gè)君子潔身自好、樸素守本的道德追求。

　　古紙收藏家田洪生認(rèn)為，作為文字的載體，紙張也是歷史文物，和古代書籍、書畫作品同存共塵：“清宮能印制出精美的殿本書，是因?yàn)槭褂昧碎_化紙；青銅器拓片的神采，也得借助汪六吉綿連紙的使用。”